Բիլի Կրուկ ֆուտբոլիստ

Բիլի Կրուկ ֆուտբոլիստ


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Ուիլյամ (Բիլի) Կրուկը ծնվել է Կաննոկում 1926 թվականի հունիսի 7-ին: Ֆլեյ-կիսապաշտպանը նա ստորագրեց 1945 թվականի օգոստոսին Վուլվերհեմփթոն Վանդերերսի մենեջեր Թեդ Վիզարդի կողմից: Նա միացավ մի թիմի, որի կազմում էին nyոնի Հենքոկսը, Դենիս Ուեսթքոթը, seեսի Փայը, myիմին: Դան, Jimիմի Մալեն, Սեմի Սմիթ, Ռոյ Պրիչարդ, Բիլի Ռայթ, Բերտ Ուիլյամս, Բիլ Շորտհաուս և Թերի Սփրինգթորփ:

Չնայած 1946-47-ի մրցաշրջանում «Գայլերին» երրորդ հորիզոնական հասցնելուն ՝ Թեդ Վիզարդը փոխարինվեց նրա օգնական Սթեն Կալլիսով 1948 թվականի հունիսին: Հաջորդ տարի Կուլիսը «Գայլերին» գլխավորեց Անգլիայի գավաթի եզրափակիչ «Լեսթեր Սիթիի» դեմ: «Գայլերը» 3-1 հաշվով հաղթանակ տարան, երբ seեսսի Պայը երկու գոլ խփեց առաջին խաղակեսում, իսկ Սեմի Սմիթը 68-րդ րոպեին խփեց եւս մեկը:

Հաջորդ մրցաշրջանում «Գայլեր» -ն առաջին դիվիզիոնում գրավեցին 2 -րդ տեղը: Գայլերը 1952-53-ին գրավեցին 3-րդ տեղը և տիտղոսը նվաճեցին 1953-54 մրցաշրջանում `nyոնի Հենկոկսի հետ, որպես ակումբի լավագույն ռմբարկու:

Կրուկը միացավ Ուոլսոլին 1954 թվականի հոկտեմբերին: Նա «Գայլերի» կազմում 196 խաղում 2 գոլ խփեց: Կրուկը ֆուտբոլից հեռացավ 1954-55 մրցաշրջանի վերջում:


Walsall նվագարկիչ 106. Բիլի Կուկ


Անձնական տվյալներ
Ամբողջական անուն ՝ Ուիլյամ Չարլզ Քրուք
Dateննդյան ամսաթիվ ՝ 1926 թվականի հունիսի 7
Placeննդավայր Վուլվերհեմփթոն, Անգլիա

Մահվան ամսաթիվ ՝ 2011 թվականի մայիսի 29, 84 տարեկան (84 տարեկան)
Խաղային դիրք Թևի կես

Երիտասարդական կարիերա
Boulton & amp Paul's
1940–1943 Վուլվերհեմփթոն Ուոնդերերս

Ավագ կարիերա
Years Team Apps (Gls)
1943–1954 Wolverhampton Wanderers 196 (2)
1954–1956 Ուոլսալ 45 (2)
1956–1960 Վելինգթոն Թաուն-(-)

Ուիլյամ Չարլզ «Բիլի» Կրուկ (7 հունիսի 1926 - 29 մայիսի 2011) անգլիացի ֆուտբոլիստ էր, ով իր խաղային կարիերայի մեծ մասն անցկացրել էր «Վուլվերհեմփթոն Վանդերերս» -ում, որի հետ նվաճել էր 1949 թվականի Անգլիայի գավաթը:
Կրուկն առաջին անգամ միացավ Wolverhampton Wanderers- ին 1940 թվականի օգոստոսին ՝ 14 տարեկան հասակում, և ի վերջո երեք տարի անց ստորագրեց մասնագիտական ​​ձևերը: Նա իր նորամուտը նշեց Լիգայի պատերազմի գավաթի խաղարկությունում 1942 թվականի հունվարի 10 -ին ՝ «Բլեքպուլ» -ի դեմ, գավաթը բարձրացնելու ճանապարհին: Նա ընդհանուր առմամբ 121 խաղ է անցկացրել ակումբի կազմում պատերազմի ընթացքում, ինչպես նաև հյուրընկալվել է Ալդերշոտի և Չելսիի թիմերին:
Նա դարձավ հիմնական թիմի կանոնավոր խաղացող, երբ լիգայի ֆուտբոլը վերսկսվեց 1946 թվականին, և պահպանեց իր տեղը հաջորդ վեց մրցաշրջաններում: Նա 1949-ին Անգլիայի գավաթը բարձրացրած թիմի մի մասն էր ՝ «Ուեմբլիում» 3-1 հաշվով հաղթելով «Լեսթեր Սիթիին»: Այնուամենայնիվ, Կրուկը 1952–53 մրցաշրջանում իր տեղը զիջեց Ռոն Ֆլաուերսին և 1954 թվականի հոկտեմբերին մեկնեց Ուոլսոլ:
Նա երկու մրցաշրջան անցկացրեց Երրորդ դիվիզիոնում Saddlers- ի հետ, այնուհետև դուրս եկավ ոչ լիգա Վելինգթոն Թաունի հետ, նախքան 1960 թվականին 34 տարեկանում թոշակի անցնելը:
Խաղը թողնելուց հետո նա աշխատել է որպես Դարլաստոնի ինժեներական ընկերության կառուցվածքային գծագիր, դեր, որը նա արդեն կես դրույքով զբաղեցրել էր իր խաղալու օրերին:


Billy Crook Chelmsford City- ի տեսանյութեր, փոխանցումների պատմություն և վիճակագրություն - SofaScore

Բիլի Կրուկը 30 տարեկան է (23/08/1990) և նրա հասակը 180 սմ է: Billy Crook- ը նախընտրում է խաղալ աջ ոտքով:

Billy Crook- ի վիճակագրությունը և կարիերայի վիճակագրությունը, SofaScore- ի ուղիղ գնահատականները, Heatmap- ը և գոլերի տեսանյութերի լավագույն պահերը կարող են հասանելի լինել SofaScore- ում Billy Crook- ի և Chelmsford City- ի որոշ խաղերի համար: Բիլլի Կրուկի նախորդ հանդիպումը «Չելմսֆորդ Սիթիի» կազմում կայացել է Անգլիայի գավաթի խաղարկության Crawley Town- ի դեմ, և հանդիպումն ավարտվել է 1 - 2 հաշվով:

Billy Crook- ի ֆուտբոլիստի պրոֆիլը ցուցադրում է բոլոր խաղերն ու մրցումները `իր բոլոր խաղերի վիճակագրությամբ: Յուրաքանչյուր մրցույթի ամենակարևոր վիճակագրությունը, ներառյալ SofaScore- ի միջին գնահատականը, անցկացրած հանդիպումները, գոլերը, գոլային փոխանցումները, քարտերը և այլ համապատասխան տվյալներ:

SofaScore- ը, ֆուտբոլի կենդանի արդյունքը օգտագործում է յուրահատուկ ալգորիթմ ՝ գեներացնելու համար Billy Crook SofaScore- ի գնահատականը ՝ հիմնված մանրամասն վիճակագրության, վերլուծությունների և մեր սեփական գիտելիքների վրա:

SofaScore- ի կենդանի գնահատականը հասանելի է որպես iPhone և iPad ծրագիր, Android ծրագիր ՝ Google Play- ում և Windows հեռախոսի հավելված: Մեզ կարող եք գտնել բոլոր լեզուներով բոլոր խանութներում ՝ որոնելով & quotSofaScore & quot: Տեղադրեք SofaScore ծրագիրը և հետևեք Billy Crook- ի բոլոր հանդիպումներին ձեր բջջային հեռախոսով:


Նավահանգստի խաբեբա:

Թիլբերին բերեց Ազգային լիգայի կիսապաշտպան Բիլիին

Այսօր առավոտյան Թիլբերին անսովոր քայլի գնաց ՝ հայտարարելով ամռանը իր առաջին ստորագրման մասին Non League Paper- ի միջոցով, որը պարզեց, որ նավահանգստում նոր մարդը Չելմսֆորդ Սիթիի կիսապաշտպան Բիլի Կրուկն է:

Բիլին «Քրիսթալ Փելասի» երիտասարդական կոչումներով անցավ նախքան Պիտերբորո Յունայթեդում իր առաջին պրոֆեսիոնալ գործարքը կնքելը: Նա վարձավճարով հանդես էր գալիս Ուեյմութում և Հիստոնում, բայց իսթմիահայ դիտորդները, անկասկած, նրան կհիշեն Tooting & amp Mitcham United- ում, Dulwich Hamlet- ում, Carshalton Athletic- ում, Met Police- ում, Enfield Town- ում և East Thurrock United- ում: Նա վերջին անգամ մեզ հետ էր ՝ որպես ռոք, 2019-20 արշավի սկզբում ՝ անցկացնելով ութ հանդիպում և հաշիվը բացելով ոչ-ոքի Cray Wanderers- ում:

Բուրգի վերևում նա Բրեյնթրի Թաունի հետ նվաճեց Ազգային լիգայի հարավ -առաջխաղացումը, մտերմանաց Դարթֆորդի հետ և անցյալ մրցաշրջանը ևս մեկ անգամ կրճատված տեսավ, մինչդեռ Claret- ը:

Բիլիին հարցազրույց է տրվում թերթում, և մենք չենք պատրաստվում գողանալ նրանց որոտը ՝ այստեղ կրկնելով նրա խոսքերը, բայց նա, կարծես, բավականին ոգևորված է առջևի մարտահրավերով:


Գարեթ Սաութգեյթը և ogոգի Լոուն մի շարք խնդիրներ կունենան իրենց համապատասխան կողմերում լուծելու համար մինչև երեքշաբթի օրհասական բախումը

FanReach ցանց
FB Deurvorststraat 28,
7071 BJ, Ուլֆտ, Նիդեռլանդներ
+31(315)-764002

FootballCritic (FC) - ն ունի մեկ հիմնական նպատակ ՝ օգնել մոլուցքի բոլոր մակարդակների ֆուտբոլասերներին հասկանալ և վայելել խաղը մի փոքր ավելին:

Մենք տրամադրում ենք ֆուտբոլիստների և թիմերի բացառիկ վերլուծություն և ուղիղ հանդիպումների կատարման հաշվետվություններ ՝ ավելի քան 225.000 խաղացողների, 14.000 թիմերի տվյալների շտեմարանից, որոնք ընդհանուր առմամբ անցկացնում են ավելի քան 520.000 հանդիպում:

Օգտագործելով մեր յուրահատուկ որոնման, համեմատության և դասակարգման գործիքները, FC- ն ցանկանում է ցանկացած թիմի երկրպագուի համար ավելի դյուրին դարձնել սպորտը շարժող փաստերի և թվերի հասանելիությունը:


Մշակույթ

Crook- ն անցկացնում է տարբեր տարեկան միջոցառումներ, ներառյալ Crook Carnival- ը, Crook Community Christmas Event- ը և Crookfest երաժշտական ​​փառատոնը:

Crook Carnival- ն անցկացվում է հուլիսի սկզբին և ցուցադրում է շքերթ, զբոսանքներ, կրպակներ և կենդանի երաժշտություն: Նոյեմբերի վերջին անցկացվող Crook Community Christmas միջոցառումը ներառում է նաև շքերթ և քաղաքի Սուրբ Christmasննդյան լույսերի միացում:

Crookfest- ը շուրջօրյա երաժշտական ​​փառատոն է, որն անցկացվում է մայիս ամսվա վաղ հանգստյան օրերին կիրակի օրը `Crook AFC- ի Sir Tom Cowie Millfield- ի տարածքում: Այն կազմակերպվում է Մարշալ Ռիփոնի կողմից `ֆուտբոլային ակումբի անունից և ներկայացնում է շուրջ 20 խումբ ՝ 3 բեմի վրա, իսկ խաղադաշտում տեղադրված են թիկնոցներ:


«Սեռերի ճակատամարտ». Երբ Բիլլին հաղթեց Բոբիին

Չնայած Երկրորդ համաշխարհային պատերազմում իր հաղթանակի մեծ մասը կորցնելուն ՝ Ռիգզը ժամանակին համարվում էր աշխարհի լավագույն թենիսիստը: 1939 թվականին նա հաղթեց տղամարդկանց մենախաղի, զուգախաղի և զուգախաղի տիտղոսները Ուիմբլդոնում ՝ ենթադրաբար այդ ընթացքում հավաքելով ավելի քան 100,000 ԱՄՆ դոլար ՝ իր վրա խաղադրույք կատարելով: Նա նաև շահեց ԱՄՆ -ի մի քանի առաջնություն ՝ ինչպես սիրողական, այնպես էլ պրոֆեսիոնալ:  

Փափագելով վերադառնալ ուշադրության կենտրոնում ՝ Ռիգսը 1973 թվականի սկզբին որոշեց մարտահրավեր նետել թենիսի և#x2019 լավագույն կին խաղացողներին: Քինգը, ով այդ պահին արդեն նվաճել էր 10 մենախաղի տիտղոս, մի ​​քանի անգամ մերժել էր նրան: Բայց հետո-Ոչ: 1-ին հորիզոնականում գտնվող Մարգարեթ դատարանը խայծը վերցրեց 10.000 դոլար աշխատավարձի դիմաց: Մայիսի 13-ին Ռիգզն օգտագործեց մի շարք օղակներ, հարվածներ կատարեց և պտտեց հարվածներ ՝ դատարանին 6-2, 6-1 հաշվով պարտության մատնելու համար, որը հայտնի դարձավ որպես «Մայրիկի օր» կոտորած: «Ես չէի սպասում» նրան այդպես խառնել », - ասաց լրագրողները այնուհետև: Մենք ՝ աղջիկներս, այդպես չենք խաղում: ”

Ռիգզն անմիջապես հետադարձ հայացք նետեց 29-ամյա Քինգի վրա, որին նա անվանում էր «կանանց թուլամորթ առաջնորդ»: , ” Ռիգզն ասաց. “ Մենք պետք է շարունակենք այս սեքսի գործը: Ես այժմ կին մասնագետ եմ: Այս անգամ Քինգը համաձայնեց: Հուլիսյան մամուլի ասուլիսում, որը հայտարարում էր 100,000 ԱՄՆ դոլարի հաղթող-պարտիան (գումարած առնվազն 75,000 ԱՄՆ դոլար յուրաքանչյուրը օժանդակ գումարով), Ռիգզն ասաց. Նա կին է, և նրանք չունեն էմոցիոնալ կայունություն: ” Քինգը պատասխանեց նրան անվանելով “reep. ”  

Այնուհետեւ տեղի ունեցավ մեդիա -բլից, որի ժամանակ Ռիգսը խոստացավ պարտվելու դեպքում կամրջից ցած նետվել: Նա նաև վերսկսեց իր շովինիստ տղամարդկանց հռհռոցները ՝ մի առիթով հայտարարելով, որ կանայք այդ հերթականությամբ պատկանում են ննջարանին և խոհանոցին: Մեկ այլ անգամ, նրա խոսքով, “ Կանայք տղամարդկանց պես լավ են խաղում մոտ 25 տոկոսով, այնպես որ նրանք տղամարդիկ պետք է ստանան գումարի մոտ 25 տոկոսը: & Ի տարբերություն դատարանի խաղից առաջ անցկացրած ընդարձակ մարզումների, Ռիգզը, ըստ տեղեկությունների, ամառվա մեծ մասն անցկացրել է խնջույքների և քմահաճույքների մեջ: Մյուս կողմից, Քինգը շարունակեց իր սովորական առօրյան կանանց շրջագայության ժամանակ:

Սեպտեմբերի 20-ին 30,492 երկրպագու սեղմվեց Հյուսթոնի Աստրոդոմում ՝ ականատես լինելու, այսպես կոչված, «Սեռերի կռվին» և#x201D- ին, մինչդեռ ամբողջ աշխարհում մոտ 90 միլիոն մարդ հեռուստացույց էր դիտում: Թագավորը մտավ դատարան Կլեոպատրա ՝ ձիավարելով ոսկե աղբով, որը պահում էին Ռայսի համալսարանի տղամարդկանց և «թիկնոցի» հետևորդների ամբողջովին հագած անդամները:  

Մինչդեռ Ռիգսը մտավ ռիկշա, որը շրջապատված էր սակավ հագնված կանանցով, որոնք հայտնի են որպես «Բոբի» ընկերների ընկերներ: Այնուհետև Քինգը Ռիգսին նվիրեց ճռռացող խոզուկ և դրա դիմաց ստացավ մեծ շաքարավազ: Մրցույթի կառնավալային մթնոլորտին համապատասխան, Քինգը հագնում էր կապույտ թավշյա սպորտային կոշիկներ, իսկ Ռիգզը առաջին երեք խաղերը անցկացրել էր դեղին բաճկոնով ՝ հետևի վրա “Sugar Daddy ” տարբերանշանով:

Սովորաբար սպասարկող և համազարկային խաղացող, Քինգը գիտակցված ջանքեր գործադրեց ՝ սկզբնական հանրահավաքների ժամանակ Ռիգզին տապալելու համար: Նա հաղթեց առաջին սեթում 6-4 հաշվով ՝ հարվածելով մի շարք հաղթողների և ապահովելով վերջնական միավորը Ռիգսի կրկնակի մեղքով: Չնայած, որ Ռիգսը երկրորդ սեթում առաջին խաղում խախտեց Քինգի ծառայությունը, նա պարտություն կրեց 6-3 հաշվով: Տեսանելի հոգնեցուցիչ, նա այնուհետև պարտվեց երրորդ սեթում նույնպես 6-3 հաշվով: Երբ նա հարվածի բարձր հարվածով հարվածեց ցանցին ցանցի մեջ, Քինգը տոնակատարության ժամանակ նրա ռակետը օդ նետեց:  

Ես կարծում էի, որ դա մեզ 50 տարով հետ կպահի, եթե ես չհաղթեմ այդ հանդիպումը, և նա ասաց ավելի ուշ: Դա կփչացնի կանանց շրջագայությունը և կազդի բոլոր կանանց ինքնագնահատականի վրա: Իր հերթին, Ռիգզը լրագրողներին ասաց, որ Քինգը պարզապես շատ լավ խաղաց: և երկուսն էլ ի վերջո ընկերացան, և նույնիսկ խոսեց մի քանի օր առաջ, երբ Ռիգսը մահացավ շագանակագեղձի քաղցկեղից ՝ 1995 թ.

Տարիների ընթացքում լուրեր էին պտտվում, որ Ռիգսը լուցկին գցել է փողի համար: Ինքը ՝ Ռիգզը, երբեք չի խոստովանել դա, ոչ էլ իր ունեցվածքի կատարողը: Ավելին, մաֆիայի փաստաբանը, ով մեղադրվում էր գոլֆի նախկին օգնականի կողմից ՝ շտկումներ կազմակերպելու մեջ, չնշեց դա իր պատմող գրքում, չնայած որ նա, ի թիվս այլ բաների, անուղղակի դերակատարություն է ունեցել Նախագահ Johnոն Քենեդիի և# x2019 -ի սպանություն. «Դա իսկապես Բոբիի շահերից չէր բխում այդ հանդիպումը պարտվելու համար», - ասել է Քինգը ESPN- ին:

Ամեն դեպքում, սեռերի կռիվը և#x201D- ը Քինգին վերածեցին ԱՄՆ -ում, թերևս, առաջին գերաստղ կին մարզուհու: Բռնցքամարտիկ Georgeորջ Ֆորմանից ՝ Astrodome- ում բազմաթիվ հայտնիներից իր 100 հազար դոլարի չեկը ստանալուց հետո, Քինգը արժանացավ մի շարք հավանությունների այնպիսի ապրանքների համար, ինչպիսիք են Adidas սպորտային կոշիկները, Վիլսոնի թենիսի ռակետները, Colgate ատամի մածուկը և Sunbeam մազերի գանգուրները:  

Հաջորդ տարի նրա եկամուտը հասավ մոտ 1 միլիոն դոլարի: Թագավորը 1983 թվականին հեռացավ մենախաղի մենախաղից ՝ նվաճելով 12 հիմնական տիտղոս, այդ թվում ՝ վեց Ուիմբլդոն և չորս ԱՄՆ բացումներ: Նա նաև օգնեց հիմնադրել կանանց և խաղացողների միություն, կանանց սպորտային ամսագիր, կին մարզիկների շահերի պաշտպանության շահույթ չհետապնդող խումբ և թենիսի թիմային լիգա: Այնուամենայնիվ, նա շարունակում է մնալ առավել հայտնի միայնակ հաղթանակով:  

Ես գիտեմ, որ երբ մահանամ, իմ թաղման արարողությանը ոչ ոք չի խոսի իմ մասին, և նա մի անգամ ասաց. Նրանք բոլորը պարզապես կանգնած կլինեն ՝ միմյանց պատմելով, թե որտեղ էին նրանք այն գիշերը, երբ ես հաղթեցի Բոբի Ռիգսին: ”

Մուտք գործեք հարյուրավոր ժամերի պատմական տեսանյութեր ՝ առևտրային անվճար, HISTORY Vault- ով: Սկսեք ձեր անվճար փորձաշրջանն այսօր:


Պատմություն

Մինչև 1850 -ական թվականները տարածքը բաց ծովային երկիր էր: Մինչև Բրենսեփեթ ամրոցի վիկոնտ Բոյնը, որը հանքային իրավունքները վարձակալությամբ հանձնեց Peոզեֆ Փիզին և ընկերությանը, սկսվեց հանքարդյունաբերական աշխատանքները: Առաջին կոլեկտիվը Ստենլի Փիթն էր, այնուհետև ՝ Վուլլի Քոլերին:

Գյուղի անունը գալիս է Սթենլի Հոլից, միջնադարյան ֆերմա ՝ գյուղի հյուսիսից բլրի գագաթին: Տարածքը, որն այժմ հայտնի է որպես Սթենլի Կրուկ, սկզբնապես հայտնի էր որպես Մաունթ Պլեզանտ, որը Վուլի հետ միասին սկզբնապես առանձին գյուղ էր: 1870 -ականների ընթացքում Անգլիայի եկեղեցին ցանկանում էր եկեղեցի կառուցել գյուղի համար: Գյուղը մտնում էր Բրանսպեթ ծխի մեջ: Երբ գյուղը բաժանվեց Բրենսփեթից, Անգլիայի եկեղեցին նրան տվեց Սթենլի Կրուկ անունը, և այն ավելացրեց, որ այն տարբերվի այն գոյություն ունեցող բնակավայրից, որը կոչվում է Ստենլի շրջան Դուրհեմում:


Նա Խաբեբա էր

Dամկետը `1994, 1 ՄԱՅԻՍԻ
ԱՅՍՏԵ. DR. ՀԱՆԹԵՐ Ս. ԹՈՄՓՍՈՆ
ԹԵՄԱ. ՌԻՉԱՐԴ ՆԻՔՍՈՆԻ ՄԱՀԸ. NOTԱՆՈԹԱԳԻՐ ԱՄԵՐԻԿԱԿԱՆ ՀՐԵՇՏԻ ԱՆASSՆՈՄ: ՆՐԱ ՍՏԵ ԷՐ ԵՎ ԿԱՐԳԱՎՈՐ, ԵՎ ՊԵՏՔ Է ԹԱ BԱՎԱ ՈՎՈՄ: ԲԱՅ, Ի վերջո, ՆԱԽԱԳԱՀ էր:

Ռիչարդ Նիքսոնը հիմա չկա, և ես դրա համար ավելի աղքատ եմ: Նա իրական բանն էր ՝ քաղաքական հրեշ անմիջապես Գրենդելից և շատ վտանգավոր թշնամի: Նա կարող էր սեղմել ձեր ձեռքը և միաժամանակ դանակով հարվածել ձեր մեջքին: Նա ստեց իր ընկերներին և դավաճանեց իր ընտանիքի վստահությանը: Նույնիսկ raերալդ Ֆորդը ՝ դժբախտ նախկին նախագահը, որը ներեց Նիքսոնին և նրան բանտից հեռու պահեց, անմասն չմնաց չար հետևանքներից: Ֆորդը, ով ամուր հավատում է դրախտին և դժոխքին, իր գոլֆի իր հայտնի գործընկերներից մեկին ասել է, որ «ես գիտեմ, որ դժոխք եմ գնալու, քանի որ ներել եմ Ռիչարդ Նիքսոնին»:

Ես երկար տարիներ իմ արյունոտ հարաբերություններն ունեմ Նիքսոնի հետ, բայց ինձ չի անհանգստացնում, որ դա ինձ հետ դժոխքում հայտնվի: Ես արդեն այնտեղ եմ եղել այդ սրիկայի հետ, և դրա համար ավելի լավ մարդ եմ: Նիքսոնը յուրահատուկ ունակություն ուներ իր թշնամիներին պատվական թվալու, և մենք եղբայրության խոր զգացում ունեցանք: Իմ լավագույն ընկերներից ոմանք ամբողջ կյանքում ատում էին Նիքսոնին: Մայրս ատում է Նիքսոնին, որդիս ՝ Նիքսոնին, ես ատում եմ Նիքսոնին, և այս ատելությունը մեզ միավորել է:

Երբ ես դա նրան ասացի, Նիքսոնը ծիծաղեց: «Մի անհանգստացեք, - ասաց նա, - ես նույնպես ընտանիքի մարդ եմ, և մենք նույն կերպ ենք վերաբերվում ձեզ»:

Ռիչարդ Նիքսոնն էր, ով ինձ ներքաշեց քաղաքականության մեջ, և այժմ, երբ նա գնացել է, ինձ միայնակ եմ զգում: Նա հսկա էր իր ճանապարհով: Քանի դեռ Նիքսոնը քաղաքականապես կենդանի էր, և նա մինչև վերջ ապրում էր, մենք միշտ կարող էինք վստահ լինել, որ թշնամուն գտնելու ենք Lowածր ճանապարհին: Չար չար բոզին ուրիշ տեղ փնտրելու կարիք չկար: Նա ուներ կատվիկի բռնած մարտական ​​բնազդը ՝ որսալով որսորդների կողմից: Գայլուկը գլորվելու է մեջքի վրա և մահվան հոտ է արձակում, ինչը շփոթեցնում է շներին և գրավում նրանց ավանդական պատռելու և պոկելու համար: Բայց սովորաբար սատկողը նա է, ով պոկում և պատռում է: Դա գազան է, որն ամենալավը պայքարում է մեջքի վրա.

Դա Նիքսոնի ոճն էր, և եթե մոռանայիք, նա ձեզ կսպանի որպես դաս մյուսների համար: Badgers չեն պայքարում արդար, bubba. Դրա համար Աստված դաքշանդներ է պատրաստել:

Նիքսոնը նավատորմի մարդ էր, և նրան պետք է թաղեին ծովում: Նրա ընկերներից շատերը ծովագնաց մարդիկ էին. Բեբե Ռեբոզոն, Ռոբերտ Վեսկոն, Ուիլյամ Ֆ. Բաքլի կրտսերը, և նրանցից ոմանք ցանկանում էին լիարժեք ծովային թաղում:

Այնուամենայնիվ, դրանք գալիս են առնվազն երկու ոճով, և Նիքսոնի անմիջական ընտանիքը կտրականապես դեմ էր երկուսին էլ: Ավանդական ոճով ՝ մահացած նախագահի մարմինը փաթաթված և կարված կտավի առագաստով կարտադրվեր ֆրեգատի ծայրամասից ափից առնվազն 100 մղոն հեռավորության վրա և Սան Դիեգոյից առնվազն 1000 մղոն հարավ, այնպես որ դիակը երբեք չէր կարող լվանալ ամերիկյան հողի վրա ՝ ցանկացած ճանաչելի ձևով:

Ընտանիքը նախընտրեց դիակիզումը, քանի դեռ նրանց տեղեկացված չեղավ այն անձի մարմնի, որը, ի վերջո, Միացյալ Նահանգների նախագահն էր, այրված մարմնի պոտենցիալ ծանր հետևանքների մասին: Անհարմար հարցեր կարող են առաջանալ, մութ ակնարկներ Հիտլերին և Ռասպուտինին: Մարդիկ դատական ​​հայցեր կներկայացնեն ատամնաբուժական գծագրերին իրենց ձեռքը հասնելու համար: Երկար դատական ​​պայքարներն անխուսափելի կլինեին. Ամեն դեպքում, ագահության և երկակիության օրգիան անպայման կհետեւեր ցանկացած հասարակական ակնարկի, որ Նիքսոնը կարող էր ինչ -որ կերպ կեղծել իր մահը կամ կրիոգենիկ կերպով փոխանցվել Կենտրոնական Ասիայի մայր ցամաքում գտնվող ֆաշիստական ​​չինական շահերին:

Դա նույնպես կխաղա ինձ պես այն միլիոնավոր ինքնախարանված հայրենասերների ձեռքում, ովքեր արդեն հավատում են այս բաներին:

Եթե ​​ճիշտ մարդիկ պատասխանատու լինեին Նիքսոնի հուղարկավորության համար, ապա նրա զամբյուղը կուղարկվեր այն բաց կոյուղու ջրանցքներից մեկը, որը թափվում էր օվկիանոսում Լոս Անջելեսից հարավ: Նա մարդու խոզ էր և նախագահի ցնցող խաբեբա: Նիքսոնն այնքան ծուռ էր, որ կարիք ուներ ծառաների, որոնք կօգնեն նրան ամեն առավոտ շալվարը կոտրել: Նույնիսկ նրա հուղարկավորությունը անօրինական էր: Նա քուեր էր ամենախորը ձևով: Նրա մարմինը պետք է այրվեր աղբարկղում:

Սրանք կոշտ խոսքեր են մի մարդու համար, որը վերջերս սրբադասվել է Նախագահ Քլինթոնի և իմ վաղեմի ընկեր Georgeորջ ՄաքԳովերնի կողմից, բայց ես շատ անգամ վատ բաներ եմ գրել Նիքսոնի մասին, և արձանագրությունը ցույց կտա, որ ես նրան բազմիցս հարվածել եմ վայր ընկնելուց շատ առաջ: Ամեն անգամ առիթ ստանալիս ես նրան խելագար շան պես ծեծում էի, և ես հպարտ եմ դրանով: Նա տականք էր:

Թող սխալ չլինի այդ մասին պատմական գրքերում: Ռիչարդ Նիքսոնը չար մարդ էր ՝ չար այնպես, որ դա կարող են հասկանալ միայն նրանք, ովքեր հավատում են Սատանայի ֆիզիկական իրականությանը: Նա բացարձակապես առանց էթիկայի կամ բարոյականության կամ պարկեշտության որևէ հիմքի զգացում էր: Ոչ ոք նրան չէր վստահում - բացառությամբ գուցե ստալինյան չինացիների, և ազնիվ պատմաբանները նրան կհիշեն հիմնականում որպես առնետ, որը շարունակ ջանում էր վերադառնալ նավը:

Տեղին է, որ Ռիչարդ Նիքսոնի վերջին ժեստը ամերիկյան ժողովրդին հստակ ապօրինի 21 105 մմ հաուբից պայթյուններից էր, որը խաթարեց բնակելի թաղամասի անդորրը և ընդմիշտ անհանգստացրեց բազմաթիվ երեխաների: Հարևանները նաև բողոքում էին մեկ այլ չարտոնված հուղարկավորության մասին ՝ հին Նիքսոնի վայրի բակում, որը լկտիաբար անօրինական էր: «Դա ամբողջ թաղամասը դարձնում է գերեզմանոցի պես», - ասաց մեկը: «Եվ դա ավելացնում է իմ երեխաների արժեքների զգացումը»:

Շատերը վրդովված էին հաուբիցներից, բայց նրանք գիտեին, որ ոչինչ չեն կարող անել դրա համար, ոչ թե այն դեպքում, երբ ներկայիս նախագահը նստած էր մոտ 50 յարդ հեռավորության վրա և ծիծաղում թնդանոթների մռնչյունի վրա: Դա Նիքսոնի վերջին պատերազմն էր, և նա հաղթեց:

Հուղարկավորությունը տխուր իրադարձություն էր, որը բեմադրված էր հեռուստատեսության համար և խորամանկորեն գերակշռում էին հավակնոտ քաղաքական գործիչներն ու ռևիզիոնիստ պատմաբանները: Քահանա Բիլի Գրեհեմը, որը դեռ ճարպիկ և խոսուն էր 136 տարեկանում, ներկայացվեց որպես հիմնական բանախոս, բայց նրան արագորեն բարձրացրեցին 1996 թվականի հանրապետական ​​հանրապետական ​​կուսակցության երկու թեկնածուներ ՝ Կանզասի սենատոր Բոբ Դոլը և Կալիֆոռնիայի նահանգապետ Փիթ Ուիլսոնը, ովքեր պաշտոնապես հյուրընկալեց միջոցառումը և տեսավ, որ նրա հարցման թվերը խեղաթյուրված էին, երբ նրան բեմից փչեց Դոլը, ով ինչ-որ կերպ գրավեց ցուցակի 3-րդ տեղը և արտասանեց այնպիսի անամոթ, անձնվիրական գովաբանություն, որ նույնիսկ նա վերջում արտասվեց: դրանից

Դոլի բաժնետոմսերը բարձրացան հրթիռի պես և նրան դարձրին որպես GOP- ի առաջին առաջատարը '96-ի համար: Վիլսոնը, խոսելով հաջորդիվ, հնչեց որպես Էնգելբերթ Համպերդինկի նմանակող և, հավանաբար, նոյեմբերին նույնիսկ չի վերընտրվի Կալիֆոռնիայի նահանգապետ:

Պատմաբաններին խստորեն ներկայացնում էր թիվ 2 խոսնակը ՝ Հենրի Քիսինջերը, Նիքսոնի պետքարտուղարը և ինքը ՝ եռանդուն ռևիզիոնիստ, բազմաթիվ առանցքներ ունենալու համար: Նա օրվա երանգը դրեց Մոդլինի և Նիքսոնի դիտարժան անձնազոհ դիմանկարով, նույնիսկ ավելի սուրբ, քան իր մայրը և որպես աստվածահաճո բազմաթիվ նվաճումների նախագահ: դիվանագիտության, հանճարեղության, Ստալինի, HP Lovecraft- ի և մեր ժամանակների այլ մեծ մտքերի, այդ թվում ՝ ինքն ու Ռիչարդ Նիքսոնի մասին գրքի հսկայական գովազդային շրջագայության մի մասը:

Քիսինջերը միայն մեկն էր այն բազմաթիվ պատմաբաններից, որոնք հանկարծակիի եկան Նիքսոնին ավելին գնահատելու, քան նրա բազմաթիվ խղճուկ հատվածների գումարը: Կարծես թե նա ասում էր, որ պատմությունը ստիպված չի լինի ազատել Նիքսոնին, քանի որ նա դա արդեն արել է կամքի և խենթ ամբարտավանության միջոցով, որն արդեն իրեն գերագույն է դասում, ինչպես նաև այլ նիցշեական սուպերմեններ, ինչպիսիք են Հիտլերը, Հիսուսը, Բիսմարկը և կայսրը: Հիրոհիտո. Այս ռևիզիոնիստները Նիքսոնին հասցրին ամերիկյան Կեսարի կարգավիճակի ՝ պնդելով, որ երբ գրվի 20 -րդ դարի վերջնական պատմությունը, ոչ մի այլ նախագահ հասակով չի մոտենա Նիքսոնին: «Նա կփախչի FDR- ին և Թրումենին», - ասում է Դյուկի համալսարանի մի գիտնական:

Ամեն ինչ, իհարկե, անհեթեթություն էր: Նիքսոնը ոչ այնքան Սուրբ էր, որքան Մեծ Նախագահ: Նա ավելի շատ նման էր Սեմի Գլիկին, քան Ուինսթոն Չերչիլին: Նա էժանագին սրիկա էր և անողոք ռազմական հանցագործ, որը Լաոսում և Կամբոջայում ավելի շատ մարդ էր ռմբակոծել, քան Երկրորդ աշխարհամարտում կորցրած ԱՄՆ -ի բանակը, և նա դա հերքեց մինչև իր մահը: Երբ Օհայո նահանգի Քենթի պետական ​​համալսարանի ուսանողները բողոքեցին ռմբակոծության դեմ, նա հասկացավ, որ նրանց վրա հարձակվում և սպանում են Ազգային գվարդիայի զորքերը:

Ոմանք կասեն, որ նման բառերը տականք եւ փտած սխալ են օբյեկտիվ լրագրության համար, ինչը ճիշտ է, բայց նրանք բաց են թողնում իմաստը: Օբյեկտիվ կանոնների և դոգմայի ներկառուցված կույր կետերն էին, որ թույլ տվեցին Նիքսոնին առաջին հերթին սահել դեպի Սպիտակ տուն: Նա այնքան լավ տեսք ուներ թղթի վրա, որ գրեթե անտեսանելի տեսողության համար կարելի էր քվեարկել նրա օգտին: Նա այնքան համաամերիկացի էր թվում, որքան Հորացիո Ալժերը, որ կարողացավ սայթաքել օբյեկտիվ լրագրության ճեղքերից: Նիքսոնին հստակ տեսնելու համար պետք էր սուբյեկտիվ լինել, և ճանաչման ցնցումը հաճախ ցավոտ էր:

Վեց տարվա ընթացքում Նիքսոնի գործազրկության մակարդակից մինչև փոխնախագահի երկնաքարային աճը երբեք տեղի չէր ունենա, եթե հեռուստատեսությունը հայտնվեր 10 տարի առաջ: Նա հեռացավ 1952 թվականին իր «Իմ շունը շաշկի» խայտառակ ելույթից, քանի որ ընտրողների մեծ մասն այն լսում էր ռադիոյով կամ կարդում դրա մասին իրենց տեղական, հանրապետական ​​թերթերի վերնագրերում: Երբ 1960-ի նախագահական նախընտրական բանավեճերում Նիքսոնը վերջապես ստիպված եղավ իրական տեսախցիկների առջև կանգնել, նրան հարվածեցին կարմիր գլխի ջորու պես: Նույնիսկ համառ հանրապետական ​​ընտրողները ցնցված էին նրա դաժան և անգործունակ կերպարից: Հետաքրքիր է, որ ռադիոյով այդ բանավեճերը լսած մարդկանց մեծ մասը կարծում էր, որ Նիքսոնը հաղթել է: Բայց սնկային հեռուստատեսության հանդիսատեսը նրան դիտեց որպես օգտագործված մեքենաների անիրավ վաճառող, և նրանք քվեարկեցին ըստ այդմ: 14 տարվա ընթացքում սա առաջին դեպքն էր, երբ Նիքսոնը պարտվեց ընտրություններում:

Երբ նա Սպիտակ տուն ժամանեց որպես փոխնախագահ 40 տարեկանում, նա խելացի երիտասարդ էր, ով աճում էր ՝ ամերիկյան երազանքի խորքից խենթ-հրեշ հրեշ ՝ ատելությամբ լի սրտով և լինել ցանկալի: Նախագահ. Նա հաղթել էր յուրաքանչյուր պաշտոնում, որի համար նա առաջադրվել էր և նացիստների պես հարվածել էր իր բոլոր թշնամիներին և նույնիսկ իր ընկերներին:

Նիքսոնը ընկերներ չուներ, բացի Georgeորջ Ուիլից և Edեյ Էդգար Հուվերից (և նրանք երկուսն էլ լքեցին նրան): Դա Հուվերի անամոթ մահն էր 1972 թվականին, որն ուղղակիորեն հանգեցրեց Նիքսոնի անկմանը: Նա իրեն անօգնական ու միայնակ զգաց, երբ Հուվերը գնացել էր: Նա այլևս մուտք չուներ ո՛չ տնօրենի, ո՛չ էլ տնօրենի անձնական ֆայլերի սարսափելի բանկին:

Հուվերը Նիքսոնի աջ թևն էր, և երբ նա կռկռաց, Նիքսոնը գիտեր, թե ինչ էր զգում Լին, երբ Սթոնվոլ acksեքսոնը սպանվեց Չենսլերսվիլում: Այն մշտապես բացահայտեց Լիի եզրը և հանգեցրեց Գետիսբուրգի աղետին:

Նիքսոնի համար Հուվերի կորուստը անխուսափելիորեն հանգեցրեց Ուոթերգեյթի աղետին: Դա նշանակում էր վարձել նոր տնօրեն, որը պարզվեց, որ Լ. Պատրիկ Գրեյ անունով դժբախտ դոդոշ է, ով խոզուկի պես կծկում էր տաք յուղի մեջ առաջին անգամ, երբ Նիքսոնը հենվեց նրա վրա: Գրեյը խուճապի մատնվեց և մատով մատնեց Սպիտակ տան խորհրդական Johnոն Դինին, ով հրաժարվեց ռեփը վերցնել և գլորվեց, փոխարենը ՝ Նիքսոնին, որը առնետի պես թակարդում էր Դինի անողոք, վրեժխնդիր վկայությունը և ամեն ինչ կտոր -կտոր արեց հեռուստատեսության մեր աչքերի առջև: .

Դա Ուոթերգեյթն է, ընկույզի մեջ, այն մարդկանց համար, ովքեր ունեն լուրջ նվազեցված ուշադրության կենտրոն: Իրական պատմությունը շատ ավելի երկար է և ընթերցվում է որպես մարդկային դավաճանության դասագիրք: Նրանք բոլորը տականքներ էին, բայց միայն Նիքսոնը ազատ քայլեց և ապրեց, որպեսզի մաքրեր իր անունը: Կամ գոնե դա ասում է Բիլ Քլինթոնը, և նա, ի վերջո, Միացյալ Նահանգների նախագահն է:

Նիքսոնը սիրում էր մարդկանց այդ մասին հիշեցնել: Նա հավատաց դրան, և դրա համար էլ նա իջավ: Նա ոչ միայն խաբեբա էր, այլև հիմար: Հրաժարական տալուց երկու տարի անց նա հեռուստալրագրողին ասաց, որ «եթե նախագահը դա անի, դա չի կարող անօրինական լինել»:

Խայտառակություն: Նույնիսկ Սպիրո Ագնյուն այդքան բութ չէր: Նա տափակ, ծնկները սողացող ավազակ էր `արագության վրա կրած նապաստակի բարոյականությամբ: Սակայն նա հինգ տարի եղել է Նիքսոնի փոխնախագահը, և նա հրաժարական է տվել միայն այն ժամանակ, երբ նրան բռնել են Սպիտակ տան գրասեղանի դիմաց կանխիկ կաշառք վերցնելուց:

Ի տարբերություն Նիքսոնի, Ագնյուն չի վիճել: Նա թողեց աշխատանքը և գիշերը փախավ Բալթիմոր, որտեղ հաջորդ առավոտյան հայտնվեց ԱՄՆ շրջանային դատարանում, ինչը նրան թույլ տվեց կաշառակերության և շորթման համար բանտից դուրս մնալ եկամտահարկից խուսափելու մեղադրանքի (առանց մրցույթի) միջնորդության դիմաց: . Դրանից հետո նա դարձավ մեծ աստղ և խաղաց գոլֆ և փորձեց ստանալ Coors- ի դիստրիբյուտոր: Նա այլևս երբեք չխոսեց Նիքսոնի հետ և թաղման ժամանակ անցանկալի հյուր էր: Նրանք նրան անվանում էին կոպիտ, բայց նա, այնուամենայնիվ, գնաց: Դա այն կենսաբանական հրամայականներից մեկն էր, ինչպես սաղմոնը, որը լողում էր ջրվեժներով ՝ ձվադրելու համար, նախքան մահանալը: Նա գիտեր, որ նա տականք է, բայց դա նրան չէր անհանգստացնում:

Ագնյուն Նիքսոնի վարչակազմի eyոի Բուտաֆուոկոն էր, իսկ Հուվերը ՝ նրա Կալիգուլան: Նրանք դաժան էին, ուղեղը վնասված ՝ այլասերված, ավելի վատ, քան ցանկացած հարվածված մարդ Կնքահայրը, նրանք Ռիքարդ Նիքսոնին ամենից շատ վստահում էին: Նրանք միասին սահմանեցին նրա Նախագահությունը:

Հենրի Քիսինջերին մեղքերը մոռանալն ու ներելը հեշտ կլիներ, ինչպես որ նա ներեց Նիքսոնին: Այո, մենք կարող էինք դա անել, բայց դա սխալ կլիներ: Քիսինջերը սայթաքուն փոքրիկ սատանա է, համաշխարհային մակարդակի հռետոր, գերմանական հաստ առոգանությամբ և ուժգին կառույցի վերևում թույլ բծերի խիստ ուշադրությամբ: Նիքսոնը նրանցից մեկն էր, և Super K- ն անխնա շահագործեց նրան ՝ մինչև վերջ:

Քիսինջերն ավարտեց Չորսի բանդան ՝ Ագնյուն, Հուերը, Քիսինջերը և Նիքսոնը: Այս այլասերվածների խմբային լուսանկարը կասի այն ամենը, ինչ մենք պետք է իմանանք Նիքսոնի դարաշրջանի մասին:

Նիքսոնի ոգին մեզ հետ կլինի մեր ամբողջ կյանքը. Անկախ նրանից ՝ դու ես, Բիլ Քլինթոնը, թե դու, թե Կուրտ Քոբեյնը, եպիսկոպոս Տուտուն, կամ Քեյթ Ռիչարդսը, կամ Էմի Ֆիշերը, կամ Բորիս Ելցինի դուստրը, կամ քո նշանածի 16-ամյա գարեջուրը: հարբած եղբայրը իր հյուսած այծի հետ և իր ամբողջ կյանքը ամպրոպի պես ամպրոպի պես դուրս եկավ նրա առջև: Սա սերնդի բան չէ: Դուք նույնիսկ չպետք է իմանաք, թե ով պետք է լիներ Ռիչարդ Նիքսոնը իր տգեղ, նացիստական ​​ոգու զոհը:

Նա հավիտյան թունավորել է մեր ջուրը: Նիքսոնը կհիշվի որպես դասական դեպք, երբ խելացի մարդը ցնցվում է սեփական բնում: Բայց նա նաև խայտառակեց մեր բներում, և դա այն հանցագործությունն էր, որը պատմությունը բրենդի պես կայրվի նրա հիշողության վրա: Խայտառակելով և նվաստացնելով Միացյալ Նահանգների Նախագահությունը, հիվանդ Սպիտակ տնից փախչելով ՝ Ռիչարդ Նիքսոնը կոտրեց Ամերիկյան երազանքի սիրտը:

Հեղինակային իրավունք © 1994 ՝ Hunter S. Thompson. Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են. Օգտագործված է թույլտվությամբ:
Սկզբնապես տպագրվել է
Rolling Stone, 16 հունիսի, 1994 թ.


«Ես խաբեբա չեմ». Ինչպես արտահայտությունն ունեցավ իր սեփական կյանքը

Քառասուն տարի առաջ կիրակի, այն ժամանակվա նախագահ Ռիչարդ Նիքսոնը նախ արտասանեց այժմ տխրահռչակ արտահայտությունը ՝ «Ես խաբեբա չեմ»: Նիքսոնը հայտարարություն է արել Ֆլորիդայի Օրլանդո քաղաքում կայացած մամուլի ասուլիսի ժամանակ ՝ Ուոթերգեյթի բռնկման և դրան հաջորդած սկանդալի հետ կապված մեղադրանքների ֆոնին: Հաղորդավար Արուն Ռաթը ուսումնասիրում է հինգ փոքր բառերը, որոնք իջեցրել են նախագահությունը:

Այսօր լրանում է ճակատագրական տարեդարձը Ամերիկայի պատմության մեջ:

RATH: այն օրերից մեկը, երբ ամերիկյան նախագահն ասաց հինգ կարճ բառ, որոնք կսահմանեին նրա ժառանգությունը: Դա 40 տարի առաջ էր ՝ 1973 թվականի նոյեմբերի 17 -ին, Ֆլորիդայի Օրլանդո քաղաքում տեղի ունեցած մամուլի ասուլիսի ժամանակ: Նախագահը Ռիչարդ Նիքսոնն էր:

(Արխիվացված ձայնագրման SOUNDBITE)

ՆԱԽԱԳԱՀ ՌԻՉԱՐԴ ՆԻՔՍՈՆ. Եվ ես դա ուզում եմ ասել հեռուստադիտողին: Ես թույլ եմ տվել իմ սխալները: Բայց իմ հասարակական կյանքի բոլոր տարիների ընթացքում ես երբեք չեմ շահել - երբեք չեմ շահել հանրային ծառայությունից: Ես վաստակել եմ յուրաքանչյուր ցենտ: Եվ իմ հասարակական կյանքի բոլոր տարիներին ես երբեք չեմ խոչընդոտել արդարադատությանը:

RATH. Այն ժամանակ Նիքսոնի առջև ծառացած էին բազմաթիվ հարցեր չվճարված եկամտահարկի, կաթի նախասրահի հնարավոր ատկատի և, իհարկե, այդ փոքրիկ բանի մասին, որը կոչվում էր Ուոթերգեյթ: Նիքսոնը Օռլանդոյի սենյակին ասաց, որ ողջունում է քննությունը:

(Արխիվացված ձայնագրման SOUNDBITE)

ՆԻՔՍՈՆ. քանի որ մարդիկ հասկացել են ՝ իրենց նախագահը խաբեբա է, թե ոչ: Դե, ես խաբեբա չեմ: Ես վաստակել եմ այն ​​ամենը, ինչ ունեմ:

ՌԵԹ - Ես խաբեբա չեմ: Հինգ կարճ բառ, որոնք դուք չեք գտնի մարմարով մակագրված National Mall- ում: Բայց դուք կարող եք ասել, որ դրանք մնացել են երկրի հիշողության մեջ:

(Հեռուստատեսային շոուի SOUNDBITE, "SATURDAY NIGHT LIVE")

ԴԵՆ ԱՅԿՐՈՅԴ. (Որպես նախագահ Ռիչարդ Նիքսոն) Գիտեք, որ ես խաբեբա չեմ, Հենրի: Դուք գիտեք, որ ես անմեղ եմ:

JՈՆ ԲԵԼՈHՇԻ. (Հենրի Քիսինջերի դերում) Դե:

RATH. «Saturday Night Live» կամ «Family Guy» կամ «Futurama» շոուներում, բառերն իրենց սեփական կյանքն են ունեցել:

(«FAMILY GUY» հեռուստահաղորդման SOUNDBITE)

ԱՆՀԱՅՏ ՄԱՐԴ. Ես ծուռ չեմ:

(«FUTURAMA» հեռուստահաղորդման SOUNDBITE)

ԲԻԼԻ ՎԵՍԹ. (Որպես Նիքսոնի գլուխ) ես խաբեբայի գլուխ չեմ:

ՌԵԹՀ. Նիքսոնի ՝ ոչ ստահակ լինելուց մեկ տարի չանցած, նա ասաց, որ ինքը նույնպես երբեք չի հեռացել: Բայց ելույթ ունենալով Օվալաձև գրասենյակից 1974 թվականի օգոստոսին, նա հայտարարեց, որ լքում է Սպիտակ տունը:

(Արխիվացված ձայնագրման SOUNDBITE)

ՆԻՔՍՈՆ. Ես վաղը կեսօրից հրաժարական կտամ նախագահությունից: Փոխնախագահ Ֆորդը երդվելու է որպես նախագահ այդ ժամին այս գրասենյակում:

RATH. Իսկ կիրակի օրվա համար դա NPR West- ից դիտարկվող բոլոր բաներն են: Ես Արուն Ռաթն եմ: Դիտեք մեր շաբաթական podcast- ը: Որոնեք ՇԱԲԱԹՆԵՐ ԱՄԲՈ ԲԱՆԵՐՈՎ iTunes- ում կամ NPR հավելվածում: Մեզ կարող եք հետևել Twitter- ում ՝ @nprwatc: Մենք կրկին վերադառնում ենք հաջորդ հանգստյան օրերին: Մինչ այդ, շնորհակալություն լսելու համար և լավ շաբաթ:

Հեղինակային իրավունք և պատճեն 2013 NPR. Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են. Լրացուցիչ տեղեկությունների համար այցելեք մեր կայքի օգտագործման պայմաններն ու թույլտվությունները ՝ www.npr.org կայքում:

NPR սղագրությունները ստեղծվում են շտապ ժամկետում ՝ Verb8tm, Inc.- ի կողմից, NPR կապալառուով և արտադրվում են NPR- ի հետ մշակված սեփական արտագրման գործընթացի միջոցով: Այս տեքստը կարող է լինել իր վերջնական տեսքով և հետագայում կարող է թարմացվել կամ վերանայվել: Availabilityշգրտությունն ու մատչելիությունը կարող են տարբեր լինել: NPR & rsquos ծրագրավորման հեղինակավոր ձայնագրությունը աուդիո ձայնագրությունն է:


Ինչպես հայտնվեց Ամերիկայի արևմուտքում ամենաաղմկահարույց անօրենի միակ լուսանկարը

Բիլի Քիդի միակ վավերացված պատկերի (աջ կողմում) համեմատությունը նրա ենթադրաբար «հաստատված» պատկերներից մեկի հետ:

Գունատիպը կարող է նույնքան արատավոր լինել, որքան ինքը ՝ օրենքից դուրս, բայց այն ստացել է լեգենդար կարգավիճակ ՝ որպես եզակի գանձ:

Billy the Kid- ի միակ և միակ վավերացված լուսանկարը 2011 թվականի հունիսին աճուրդում վաճառվել է 2,3 միլիոն դոլարով, ինչը ամենաբարձր գումարն է, որը երբևէ վճարվել է Ամերիկայի Արևմուտքի պատմական պատկերի համար: Կոլեկցիոներ Վիլյամ Ի. Բզզոցը գրեթե չի մարել: Բիլին վաղուց սահմանապահ լեգենդ էր, այժմ նրա միակ հայտնի լուսանկարը դարձել է լեգենդար: Պատմաբանները շարունակում են ուսումնասիրել նրան և ավելին իմանալ նրա կյանքի մասին (իհարկե, առեղծվածները մնում են): Highամանակն է, որ ավելի մոտիկից նայենք նրա լուսանկարին, թերևս աշխարհի ամենահայտնի տիպին: Տինտիպի վատ վիճակը ինքնին խոսում է: Պատկերում առկա անոմալիաները և դրա կրած վնասները հասկանալու համար պետք է հասկանալ, թե ինչպես է երանգի տիպը պատրաստվում, ընդունվում և մշակվում, և ինչպես է այն անցնում տարիները: Drawing on what tintypers themselves said about their craft, the common procedure for posing and taking a picture, and the visual information contained in the image itself, it is possible to reconstruct with reasonable accuracy the 1879–80 “shooting” of William H. Bonney (as the man we call Billy the Kid called himself at the time).

The Tintype and the Tintyper

The ferrotype was a direct positive image in black, gray and silver pigment supported on a sheet of ferris iron. The photographers who took ferrotypes and the customers who bought them from 1856 through the turn of the 20th century called them “tintypes,” although they contained no actual tin. A tintype could be processed in minutes and was inexpensive, costing anywhere from a nickel to a quarter vs. the dollars charged for paper photographs. Tintypes were also durable and thin enough to be mailed in a letter. They were used primarily to capture full-length portraits. Tintypes were tiny images but, when properly exposed and processed, rendered fine detail.

Some tintypers, as the photographers called themselves, were artists who took portraiture and landscape photography seriously, while others were technically adept cameramen who learned the finer points of posing. All were businessmen. A tintyper could capture one image up to 32 times on the same sheet if he had the lenses and the septums (dividers) and/or the repeating back. He then cut the sheet into plates to sell individually or in quantity. Tintypes were inexpensive for the customer, lucrative for the tintyper.

The identity of the photographer who tintyped Billy Bonney is unknown, but the tintype itself and other probable examples of his work tell us something about him. He had a basic knowledge of camera operations and processing, but his tintypes exhibit little knowledge of lighting and portraiture, an overall carelessness and crude skills. He was most likely a New Mexican who thought to try his hand at photography. He may have learned the trade by working as a photographer’s assistant, or he may have bought a used tintyper’s outfit, read a manual and started practicing.

In the isolated mining camps and villages of the territory, photography remained a novelty in 1880, and people were willing to spend nickels and dimes on tintypes. The itinerant photographer hauled the gear in a coach or wagon, using the inside for a darkroom and the outside to display tintypes in various sizes and groupings. He had an assistant to help set up gear, deal with customers and capture the light.

From the look of this image the tintyper traveled light, without a posing chair, table, pictorial backdrops or cumbersome props. His equipment included a small four-lens camera, a four-window septum, a tripod, a box (or cabinet) containing the necessary chemicals and a supply of 5-by-7-inch iron sheets, pre-japanned at the factory. He may have used an Anthony four-lens camera, available through the mail in an inexpensive kit. The tintyper also used a headrest comprising a vertical iron rod adjustable to the customer’s height. The rod screwed into a three-pronged base, and at the top another rod extended horizontally with a clamp at the end that fit behind the ears. Customers never liked it, but it held heads steady for long exposures. Additionally, the tintyper carried a large backdrop (a wool blanket or a roll of paper) that absorbed light instead of reflecting it. This he would hang from a portable frame or suspend it from a ceiling or wall. He used a reflector to bounce fill light into shadowed areas. In this case the reflector appears to have been a sheet of white muslin (some experts think paper) unrolled from two poles and stretched the length of the assistant’s arms—cheap but practical.

Գտնվելու վայրը

Where and when the Kid stood for his portrait rests solely on the word of Walter Noble Burns, author of The Saga of Billy the Kid (1926). “It was taken by a traveling photographer who came through Fort Sumner in 1880,” Paulita Jaramillo (nee Maxwell) supposedly told Burns in 1924. “Billy posed for it standing in the street near old Beaver Smith’s saloon.”

Fort Sumner was a decommissioned military post on the Llano Estacado, 114 miles south of Las Vegas and 93 miles north of Roswell. Pathfinder Lucien Bonaparte Maxwell purchased the adobe buildings in 1872. When he died, Fort Sumner became the ranchero of his widow, Ana Maria de la Luz Beaubien. The 1880 census records the following people in the household: Luz Maxwell, 48 Pedro Maxwell, 32 Paulita Maxwell, 16 Odile Maxwell, 10 and Deluvina Maxwell, 22. The sparsely populated hamlet, where everybody knew each other—and each other’s business—was also a stopping place for roaming sheepherders, cowboys and travelers.

The exact location of Henry A. “Beaver” Smith’s grocery store, cantina and post office was pinpointed on a diagram drawn in 1927 by old-timer Charles W. Foor, who succeeded Smith as postmaster. He placed the store at the west end of what used to be the infantry quarters, a long adobe that stretched east to west along the southern boundary of the parade ground and turned, L-shaped, onto the Avenue, as the main wagon road was known. In 1880 its rooms sheltered hangers-on and housed the shops of Don Pedro’s business partners. At first Smith’s business faced the Avenue, but as the adobe became more unstable, it is thought Smith kept moving the store up the row, until he settled in the second and third rooms, where researcher Robert N. Mullin placed him in a 1920s diagram after interviewing several old-timers.

Northbound riders from Lincoln and Roswell would ride up the Avenue and turn east toward the parade ground. Smith’s store, cantina and post office were in the first occupied building they would see. Across the street was a building that had been converted from officers’ quarters into a dance hall. The front room facing the parade ground often doubled as a bar during the community bailes.

“Many people stopped at Mr. Smith’s house,” A.P. Paco Anaya, a teenage contemporary of the Kid and son of sheep raiser Jesús Anaya, recalled in 1931. “Billy and his pals always ate at Mr. Smith’s restaurant.” It is the one place the Kid would most likely encounter an itinerant photographer.

It is not difficult to imagine the tintyper driving his wagon down the Avenue in the winter of 1879–80 and rolling to a stop at Beaver Smith’s saloon, in which Pat Garrett tended bar and William Bonney dealt three-card monte. In isolated Fort Sumner this would be a community event, and like most everyone else Bonney would be curious.

No doubt the tintyper perceived his customer the same way a reporter from the Las Vegas Gazette did on December 27, 1880:

He is about 5 feet 8 or 9 inches tall, slightly built and lithe, weighing about 140 a frank open countenance, looking like a schoolboy, with the traditional silky fuzz on his upper lip clear blue eyes, with a roguish snap about them light hair and complexion. He is, in all, quite a handsome-looking fellow, the only imperfection being two prominent front teeth slightly protruding like squirrel’s teeth, and he has agreeable and winning ways.

Finding the Light

Had Billy Bonney posed in direct sunlight, or even in the shadow of a building, the harder light would have rendered sharper contrasts—shadows beneath his hat, under his nose and chin, and beside his feet. The tintyper did not use a flash, as it would have cast similarly hard light, sharp contrasts and shadows. Use of a reflector would lighten such shadows but not eliminate them. Thus the absence of shadows, the diffused lighting and neutral background suggest an indoor setting, perhaps in a portable tent or improvised studio. But no known building in Fort Sumner had the necessary skylight or a wall-sized window in which to set up a temporary studio.

On closer examination the Kid’s slightly windblown appearance suggests another possibility, one that makes a portable tent unlikely. The right lapel of Bonney’s vest is turned up (or rather blown up), and his scarf is blurry, as if in motion, blurrier than the shirt behind or the hand in front. This is clearly an outdoor posing on a windy day.

After parking his wagon in front of Smith’s store, the tintyper did what photographers do: He faced north and looked to his left and right to find both diffused light and protection from the wind blowing across the parade ground. If, as Paulita Maxwell indicated, the tintyper did choose Smith’s store and saloon as the best place to park his wagon and attract customers, he had only to look across the street to the dance hall for a place to pose them.

The dance hall had a deeply recessed portico that wrapped around two sides of the building. Outside at ground level was dirt instead of a boardwalk. Beneath the portico roof the tintyper would find diffused light and sufficient protection from the wind to take outdoor pictures without making too much fuss over the aesthetics of portraiture. The tintyper and/or his assistant would hang the backdrop, put the headrest into position in front of it, lean the rolled-up reflector against the adobe wall and mount the camera on a tripod about 15 feet from the headrest. With a northern light behind him and eastern light beside him, the camera facing south and the customer facing north, the tintyper had a setup and lighting conditions that correspond reasonably to those manifested in the tintype of Billy the Kid.

Billy Bonney decided to pose with his firearms, like compadre Charles Bowdre had done sometime before in a carte de visite Bonney had likely seen. Photographers in New Mexico Territory were accustomed to this. Everyone traveled armed, even photographers, and some photographers kept firearms as portrait props. As soon as Bonney agreed to pose for a portrait, the procedure unfolded as it would for any other customer:

Leaving his assistant to attend to the customer, the tintyper enters the darkroom to sensitize a plate. From a supply box he takes an iron sheet already coated with lampblack (or copal varnish or linseed oil). He pours collodion from a bottle onto the plate, which he tips and tilts until the syrupy substance covers it evenly from edge to edge. He then shutters the room, and working by candle in a yellow glass chimney (a safelight), he fills a shallow tray with silver nitrate from a light-sealed bottle. Placing the pre-coated plate into this bath, he gently agitates it to and fro for about a minute, until the collodion takes on a creamy yellow appearance. He pours the excess back into the bottle and returns the bottle to a light-sealed box. He inserts the now-sensitized plate into a thin wooden holder, also light-sealed.

Meanwhile, the assistant asks the customer to stand before the backdrop. Bonney steps into position, his left side toward the wall of the dance hall, his right side some feet from the open. The blanket hanging behind him obscures Smith’s saloon. Squinting into the winter light, Billy sees before him a camera on a tripod under the eaves of a wide portico, beyond it the home of the Maxwells. Maneuvering the arm of the headrest, the assistant positions the clamp behind Billy’s ears, reassuring him the discomfort will last only a few minutes. The assistant asks Billy to uncradle the Winchester carbine from the crook of his arm (the natural carrying position) and lean on it, as such a prop helps a subject keep still. He then pushes back the sweater on Billy’s right side to show off the Colt. The assistant then advises Billy that when the tintyper comes out of the darkroom, he should look directly at the camera and remain motionless until otherwise instructed. The assistant takes position behind the reflector, which he has unrolled from two poles to form a smooth white surface.

The tintyper emerges from the darkroom with the sensitized plate in its light-sealed holder. Ducking beneath the hood, he sees four identical images of Bonney in the ground glass (viewfinder)—two over two, upside-down and reversed. He adjusts the pan, tilt and height of the camera to ensure the customer is centered in the frame. He adjusts the back-focus knob, pulling the bellows back until the head is focused in the ground glass. This is a bit of a trick to get right, as the top row is not in the same range as the bottom row, and the left images are not in the same range as the right images. (History will preserve the Dedrick plate, in which the hand holding the rifle is sharp, the figure behind the hand out of focus.) The tintyper instructs his assistant to angle the reflector in close and then tilt it back to bounce light on Billy’s left side, cast into shadow by the strong sidelight.

The shallow depth of field and the intrusion of a reflector in the posing space call into question the tintyper’s judgment. If the tintyper notices his assistant’s fingers gripping the reflector, he does nothing to correct the intrusion. Ready to take the picture, the tintyper steps to the side of the camera and caps the four lenses, probably with a heavy velvet cloth, sealing the box from light. He then opens the ground-glass door at the back, fastens the plate holder tightly over the four-image septum and is ready to expose the plate to light.

Although such preparations took only a few minutes, it was common, then as now, for the customer to relax his posture and assume a distracted expression. Some people need to be posed others are naturally attentive and engaging. Bonney looks alert, interested and amused. He is actually smiling, a rare thing in 19th-century photography. An experienced photographer poses a figure in complimentary ways, but this tintyper probably went no further than to ask Billy, without moving his feet, to push out the holster and rotate the rifle into profile so that the lever and loading gate are visible. He no doubt reminded Billy to stand up straight, look directly into the camera, try not to blink and remain absolutely still.

Bonney complies. The tintyper raises the dark slide out of the camera and uncovers the lenses. Using a stopwatch, he counts off six to 10 seconds, then recovers the lenses and reinserts the dark slide. The plate has been exposed, and the tintyper tells the heavily armed teenager he can move about now. The tintyper removes the plate holder from the camera and reenters the darkroom to develop, fix, dry, varnish and trim the plate.

The Processing

Working by safelight, the tintyper immerses the sticky iron plate into a tray of pyrogallic acid and gently agitates the tray for one to two minutes, rapidly converting the negative into positive images. After quickly rinsing the plate in water, the tintyper fixes (stops) development by immersing the plate in a solution of potassium cyanide from two to five minutes. Now working in ordinary light, the tintyper again rinses the plate in water and dries it by warming it over a flame (not too close). The tintyper varnishes the plate, either with a brush or by pouring the clear solution over the front surface, then again warms it dry.

Certain anomalies occur during this process. Viewing the Dedrick plate under a microscope, one can see specks of gray matter embedded in the varnish, as if the tintyper had dropped cigar ashes (or something) onto the plate before it dried. The clear varnish serves as a protective coating for the image in the collodion and silver nitrate beneath. The tintyper didn’t wait for the plate to completely dry, however, before moving on to the next step. To separate the four images, he cut horizontally along the center and then vertically across the middle. Perhaps his hands were unsteady, or his tin snips were bent, as both cuts are irregular. The left and top edges of the Dedrick plate are at factory-made right angles, indicating it is the upper left image on the sheet, while the bottom and right edges are ragged. He trimmed the right side unusually close, perhaps leaving the edge of the image on the adjoining plate. He then cut the four corners at a 45-degree angle to they wouldn’t poke through a paper window mat. In doing so, his thumbs blotted the bottom corners, indicating the varnish was still tacky when, presumably, he brushed paste across the recto surface, pressed on a paper backing and enclosed the plate in a folding paper window mat.

The varnish on a freshly made tintype dries from the outer edges inward. Evidence that the varnish remained sticky when the tintyper handed the Dedrick plate to Bonney is the ribbed pattern across the lower center of the image, likely made when the tintype came into contact with fabric, such as the customer’s vest pocket.

When the tintyper presented Bonney with four sticky mug shots instead of four portraits, Billy would have been justified in shooting him on sight. (Had he done so, there would be a record of the tintyper’s name.) Like any other customer, Billy paid his two bits and no doubt spent some minutes gazing into his tiny mirror image, frozen in time. It was an uncommon experience, perhaps even a revelation, to see himself the way others did.

There were originally four plates. The Pat Garrett plate, probably taken from the Kid when the sheriff apprehended Billy in December 1880, must have served as the basis for a woodcut published in The Illustrated Police News, Law Courts and Weekly Record on January 8, 1881. The woodcut (some say steel engraving) Garrett included in his 1882 book, The Authentic Life of Billy the Kid, is also based on this plate. The McGraw plate was reportedly a gift from the Kid to Patrick McGraw, a miner and store owner in Lincoln County’s White Oaks mining camp, who later gave it to his son John. The Deluvina plate is named for the Navajo woman who lived with and worked for the Maxwell family and was a devoted friend of Billy’s. The Kid reportedly gave it to her as a gift. Western author Emerson Hough saw the Deluvina plate in Fort Sumner in 1904 and shot a copy negative of it. In Chicago, Hough had a silver gelatin print made that was the source for two halftones in 1907. The plate itself, according to Paulita Maxwell, was destroyed in a house fire.

The Dedrick plate is the only one still around. Billy the Kid gave this plate to Bosque Redondo friend Daniel C. Dedrick, who later gave it to his nephew Frank L. Upham. In March 1986 the Upham family reached an agreement with John L. Meigs of the Lincoln County Heritage Trust for an exhibit loan of the tintype. Meigs immediately had archivists at the Museum of New Mexico in Santa Fe shoot a roll of 35mm copy negatives—the first copies ever made of the plate. The negatives showed the tintype to be in alarming state. Exposure to bright light, air and changing temperatures had dimmed the image. The protective outer layer of varnish had long since rubbed off. Coating the surface of the plate was a century of fingerprints and accumulated grime that had fused with the imaging silver. Someone had punched holes through all four corners, apparently to display the tintype, causing bends and crimps across the plate, in turn creating visual distortions. Rust was emerging from dents, nicks and abrasions. These were old injuries that had been left festering for decades.

In 1998 the Lincoln County Heritage Trust dissolved, and the tintype reverted to the Uphams (Frank and Dan Upham had since passed away). In June 2011 heirs Stephen Upham of California and Art Upham of Arizona put up the tintype for auction through Brian Lebel’s Old West Show and Auction at the Denver Merchandise Mart. When I examined the tintype in Lebel’s office in March 2011, additional deterioration was apparent. Rust had begun to seep out of the iron sheet and spread across the entire plate. It manifests as a red color, which was barely visible in a few specific areas of the tintype when recovered in 1986.

Photographers, artists and digital retouchers have subjected the image of William H. Bonney to numerous alterations over the years, all derived from Emerson Hough’s 1907 halftones. They have fixed flaws, cleaned up the background and fleshed out the face, which was indistinct and washed out in the halftones—each seeking to prove that his interpretation of Bonney’s personality and character is the “correct” one. But there is no substitute for the real thing.

In his only authenticated photograph Bonney squints into the camera with a “jaunty daredevil kind of an expression,” to quote a period reporter. Although out of focus, the image does capture the intelligence, willfulness and cheerful demeanor so many of his contemporaries describe. He stands ready to meet any challenge, with his Winchester carbine and his Colt Single Action Army at hand, no doubt loaded and ready to fire. It is the classic gunfighter stance seen in hundreds of Westerns, but the Kid is not posturing. Nor is he showing off. The stance comes naturally out of the extraordinary life he has lived. This is a teenager who fought to survive in a territory with little law and order. To judge the image of the smiling Kid with guns as some kind of nut is to impose contemporary standards on frontier conditions and indicates just how disassociated we have become from our past.

“I never liked the picture,” Paulita Maxwell told author Burns. “I don’t think it does Billy justice. It makes him look rough and uncouth. The expression of his face was really boyish and very pleasant. He may have worn such clothes as appear in the picture out on the range, but in Fort Sumner he was careful of his personal appearance and dressed neatly and in good taste.” She added that at the weekly dance at Fort Sumner, Billy Bonney cut a gallant figure. “He was not handsome,” she said, “but he had a certain sort of boyish good looks. He was always smiling and good-natured and very polite and danced remarkably well, and the little Mexican beauties made eyes at him from behind their fans and used all their coquetries to capture him and were very vain of his attentions.”

If indeed the tintype was taken at Fort Sumner in the winter of 1879–80, it captures Bonney at a moment when he has everything to look forward to. He has fought in the Lincoln County War to avenge John Tunstall’s murder and testified at the Dudley Court of Inquiry to right the wrongs he may have committed. Now he awaits the amnesty promised by Territorial Governor Lew Wallace. He is in love with Paulita Maxwell, and while he waits for her to come around, other women vie for his attentions. He has strong friendships, and he does not yet know what awaits him.

It would be nice if there were a studio portrait of William H. Bonney that clearly and sharply defines his features. But no studio portrait could capture the spontaneity and immediacy of the unrefined mug shot. To gaze into this full-length portrait is to witness the American West defined. Perhaps it is poetic justice that the tintype is as rough as the times in which Bonney lived and as tarnished as his reputation. As rust and corrosion consume the tintype itself, copy negatives, prints and electronic scans ensure that Billy the Kid will always fight his way through the scrapes and dents of the past and into our present consciousness.

Richard Weddle, who studied the image for the Lincoln County Heritage Trust from 1989 to 1994, has written Billy the Kid: An Iconographic Record, a book-length study of the tintype waiting to be published. He dedicates this article to John L. Meigs (1916–2003), who, he says, “is responsible for the recovery of the tintype of Billy the Kid.”Weddle also thanks Brian Lebel of the Old West Show and Auction [www.denveroldwest .com] and Grant B. Romer and Mark Osterman of the George Eastman House Museum of International Photography [www .eastmanhouse.org] for their assistance.

Սկզբնապես տպագրվել է 2012 թվականի օգոստոսի համարում Wild West. Բաժանորդագրվելու համար սեղմեք այստեղ:


Դիտեք տեսանյութը: Bibis Backstory Brawl Stars Fantasize Meme


Մեկնաբանություններ:

  1. Ron

    Մեր միջեւ փորձել եք որոնել Google.com:

  2. Arnett

    the Relevant message :)

  3. Trey

    I'm ավում եմ, բայց կարծում եմ, որ սխալ եք թույլ տալիս: Առաջարկում եմ քննարկել այն: Ուղարկեք ինձ Վարչապետին, մենք կխոսենք:

  4. Kipp

    չի կարող լինել

  5. Kentaro

    Ներողություն եմ խնդրում, բայց, իմ կարծիքով, ճիշտ չեք։ Ես կարող եմ պաշտպանել դիրքը.



Գրեք հաղորդագրություն