Մամոնտ փորագրություն

Մամոնտ փորագրություն


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Մամոնտը, որը ոտնակոխ արեց մարդկության պատմությունը

Ընդամենը մի քանի շաբաթ անց աշխարհի տարբեր ծայրերից գիտնականներ կհավաքվեն Դորդոնիայի Լես Էյզյես քաղաքում `ոգեկոչելու մարդկային ծագման ուսումնասիրության ամենակարևոր և պատահական իրադարձություններից մեկը: Նրանք հավաքվելու են ՝ նշելու Մադլենյան մամոնտի հայտնաբերման 150 -ամյակը ՝ հին արվեստի մի փոքրիկ կտոր, որը միանշանակ ապացույց էր հանդիսանում Հոմո Սափիենսի խոր հնության մասին:

1864-ին փորագրության բացահայտումը բրիտանա-ֆրանսիական համատեղ հնագիտական ​​արշավախմբի ձեռքի գործն էր և այն ապահովեց առաջին, միանշանակ ապացույցը, որ մարդիկ ժամանակին այս մոլորակը կիսել էին վաղուց անհետացած կենդանիների հետ, ինչպիսին է մամոնտը: Նրա հայտնագործությունը նաև արտակարգ բախտի ակտ էր:

«Այն օրը, երբ հայտնաբերվել է փորագրությունը, պատահաբար տեղում են եղել աշխարհի երկու առաջատար հնէաբաններ», - ասում է Բրիտանական թանգարանի սառցե դարաշրջանի արվեստի փորձագետ illիլ Կուկը: «Կտորը մասնատված էր, և պեղումներ իրականացնող աշխատողները երբեք դա չէին գիտակցի: Նրանք պարզապես կտորները կթափեին տոպրակի մեջ և կմոռանային դրանց մասին»:

Բայց արտակարգ բախտի բերումով Էդուարդ Լարթեն, ով փորման ընդհանուր տնօրենն էր և նրան այցելած շոտլանդացի Հյու Ֆալկոները, այդ օրը ներկա էին և հասկացան, որ բիթերը կազմում են մեկ առարկա:


Ձեռքով պատրաստված փորագրված մամոնտ փղոսկր կորած աշխարհից

Մի շարք ուլունքներ և մամոնտ փղոսկրից պատրաստված հին արձանիկ հայտնաբերվել են Ուստ-Կովայի պալեոլիթյան վայրում, Սիբիրի Կեժեմսկի շրջանում ՝ Կովա գետի գետաբերանում: Այս արտեֆակտներն ապացուցում են, որ պալեոլիթում մարդիկ 20 հազար տարի առաջ պատրաստել և օգտագործել են «փորվածքներ, կտրիչներ և նույնիսկ հարթեցնող շեղբեր»: Եվ ըստ գիտնականների վերջին հոդվածի, որը հրապարակվել է ամսագրում Հնագիտական ​​հետազոտություններ Ասիայում , ձեռք բերված նոր տվյալները կօգնեն մեզ ավելի լավ հասկանալ սիբիրյան տարբեր տարածքների վաղ որսորդների հարաբերությունները:

Բրածո մամոնտի ժանիք, որն օգտագործվում էր որպես սողնակ և աշխատատեղ ՝ հայտնաբերված Սիբիրում ՝ միջին պալեոլիթյան ժամանակաշրջանից (Վոլֆգանգ uաուբեր / CC BY-SA 3.0 )

Կրասնոյարսկի հնագետները պեղում են այս վայրը 1950-ականների կեսերից և ռադիոածխածնային ածխածնի թվագրման արդյունքների հիման վրա պարզել են, որ այդ վայրը զբաղեցվել է ավելի քան 20,000 տարի առաջ: Մինչ մամոնտ փղոսկրից պատրաստված տարբեր զարդեր և գործիքներ են հայտնաբերվել, մինչ այժմ դրանք պատրաստելու տեխնոլոգիաները անհայտ էին: Այդ մասին ասաց Սիբիրի դաշնային համալսարանի պրոֆեսոր Նիկոլայ Դրոզդովը Գիտություն Մագ որ նրա թիմը ուսումնասիրել է «մամոնտի արձանիկ, կնիքի քանդակ և տարբեր չափերի ապարանջաններ և ուլունքներ, որոնք ստեղծվել են շուրջ 24 հազար տարի առաջ»:

Սիբիրի տարածքում հայտնաբերված ուլունքների և փորագրված մամոնտի փղոսկրի կտորների ընտրանի: ( Հնագիտական ​​հետազոտություններ Ասիայում )

Յուրաքանչյուր օբյեկտի մանրամասն մանրադիտակային վերլուծության արդյունքում պարզվել են արտադրական գործիքների թողած հետքերը: Օգտագործելով այս պատկերները, թիմը կարողացավ վերակառուցել դրանք պատրաստելու համար օգտագործվող հնագույն տեխնոլոգիան: Թերթը նաև ցույց է տալիս, որ արհեստավորի առաջին քայլը եղել է մամոնտի ժանիքը հատվածների բաժանել, նախքան փոքր կտորները ուլունքների վերածելը: Եվ այս ուլունքները պատրաստելու համար մամոնտ վարպետը պետք է դրանք կտրեր ուղղանկյունների և յուրաքանչյուր կտորի կենտրոնում անցքեր բացեր քարե փորվածքով:


Մարդիկ վերաբնակիչներ

Բնակության ամենաբնորոշ հատկանիշներից մեկը, որը հնագետները գտել են Միզինա ավտոկայանատեղիում, հինգ կլոր կացարան էին ՝ յուրաքանչյուրը մոտ յոթ մետր տրամագծով (մինչև 23 քառակուսի մետր տարածք): ):

Պալեոլիթյան բնակարանների վերակառուցում Միզինում: Աղբյուր: Ուկրաինայի հանրագիտարան (Հեղինակը տրամադրված է)

Այս գմբեթանման կացարաններն իրենց կառուցման մեջ ներառել են մամոնտի ոսկորներ և նմանվել են հյուսիսային ժողովուրդների «ժանտախտին». Դրանք կառուցված էին փայտե սյուներից ՝ ծածկված կենդանիների մաշկով, իսկ արտաքինից ՝ կենդանիների ոսկորներով և եղջյուրներով: Մոտակայքում տեղեր կային քարի և ոսկորների մշակման համար:

Բացի այս տարածքի բնակելի և առևտրային շենքերից, հայտնաբերվել են մամոնտի ժանիքի բարձրորակ բարձրորակ արտադրանքներ ՝ քանդակներ-կուռքեր, ոճավորված կանացի արձանիկներ, կենդանիների կերպարներ, թռչուններ, խճճված մամոնտի ոսկորներ, աշխարհի առաջին երաժշտական ​​գործիքների անսամբլ, և ձեռնաշղթաներ, թերևս աշխարհի առաջին զարդով:

Հայտնի չէ, թե ինչպես են պատրաստվել ձեռնաշղթաները և մասնավորապես, թե ինչպես են դրանք թեքվել 18 հազար տարի առաջ առկա սահմանափակ տեխնոլոգիայի կիրառմամբ:

Ապարանջանի նմուշները կատարվել են խոր փորագրությամբ և կարմիր ներկով մամոնտի ժանիքի հարթ ափսեների վրա:


Ֆլորիդայի մամոնտի փորագրությունն իրական է

Վերո լողափ, Ֆլորիդա, մամոնտ փորագրություն: Աղբյուր `National Geographic.

Ես անորոշ գիտեի, որ 2009 -ին Մայամիի մոտ գտնվող Վերո լողափում (քարտեզ), սենսացիոն գտածո հայտնվեց ոսկոր, որի վրա փորագրված էր մամոնտը: Մինչ այժմ դրա մասին շատ բան չկար ասելու, բայց այժմ ես կարդացի, որ Դենիս Սթենֆորդը Սմիթսոնյանում ստուգել է այն և հիմք չի գտել կարծելու, որ այն իրական չէ (այո, նման կրկնակի բացասական խճճված կարծիք):

Ինչևէ, պատմությունն ինքնին հետաքրքիր է և, թերևս, որոշ դասեր ունի մեզ համար նաև NW Coast- ում, որոնք ես ավելի մանրամասն կքննարկեմ ստորև:

Արդյո՞ք RBCM- ն գիտի, որ իր պոլիստիրոլից և յակից պատրաստված մազերի պատրաստումը մամոնտների համար ամենակարևոր կերպարն է ամբողջ աշխարհում:

Պատմությունը միացնելով ՝ թվում է, թե

  • 2009 -ին, բրածոների տեղահանող Jamesեյմս Քենեդին մաքրեց և մաքրեց ոսկորի մի օրինակ (մամոնտ, մաստոդոն կամ ծուլություն), որը նա ուներ մի քանի տարի: Նա դրա վրա հայտնաբերել է մամութի տեսքով թույլ գծանշված գծեր և այն դարձրել Ֆլորիդայի համալսարանի բժիշկ Բարբարա Փերդիի ուշադրությանը:
  • Ըստ պատկառելի բլոգի, (եթե դա օքսիմորոն չէ, բայց afarensis- ը նաև մեջբերում է նույն աղբյուրի մի մասը), որը լայնորեն մեջբերում է տեղական թերթի այժմ արդեն գոյություն չունեցող պատմությունը, ապա 2009 թ. Կատարվեցին հետևյալ թեստերն ու դիտարկումները.

Ֆլորիդայի թանգարանի ողնաշարավոր պալեոնտոլոգ դոկտոր Ռիչարդ Ս. Հալբերտի խոսքով ՝ շագանակագույն, հանքային պինդ ոսկորը, որը կրում է եզակի փորագրություն, մի ոտքից երկար հատված է ավելի մեծ ոսկորից, որը պատկանում էր անհետացած «մամոնտին, մաստոդոնին կամ հողային ծուլությանը»: Բնական պատմության թանգարան: Այս կենդանիները Ֆլորիդայում անհետացել են առնվազն 10 հազար տարի:

Ոսկորը, որը ներկայումս տեղակայված է պահոցում, առաջին անգամ գնաց Բարբարա Պուրդի ապրիլի սկզբին: Նույնիսկ մասնագետներին կարելի է խաբել, բայց նրա աչքերով դա բավականին իրական էր թվում: «Սկզբում ինձ զարմացրեց այն, որ, ի տարբերություն ընդհանրապես կեղծիքների, պատկերը խորը չէ», - ասում է Պուրդին: «Դա հեշտությամբ կարելի էր բաց թողնել: Այն, բնականաբար, մաշված տեսք ուներ, ինչպես մետաղադրամը, այնպես էլ այն շատ է մշակված, պատկերը սկսում է մարել »:

Դոկտոր Մայքլ Ուորեն, դատական ​​մարդաբան և C.A. Ֆլորիդայի համալսարանի Pound Human Identification Laboratory- ն ուսումնասիրել է ոսկորների պատկերը և մակերեսը կազմող կտրվածքները, և երկուսն էլ «հնագույն» է գտել:

Մայիսին Ֆլորիդայի համալսարանի նյութագիտության և ճարտարագիտության ամբիոնի վարիչ, դոկտոր Քևին onesոնսը, ինչպես նաև այնտեղ աշխատող երկու այլ գիտնականներ նույնպես ուսումնասիրեցին փորագրությունը:

Օգտագործելով էներգիայի ցրող ռենտգենյան սպեկտրոսկոպիա և սկանավորող էլեկտրոնային մանրադիտակ, նրանք կարողացան հսկայական մանրամասնությամբ ուսումնասիրել օբյեկտը: Երեք գիտնականներն էլ հանգեցին այն եզրակացության, որ թե՛ փորագրությունը, թե՛ ոսկորի մակերեսը նույն տարիքն են ՝ առանց վերջին կեղծման ապացույցների:

Երկրում և արտասահմանում Պուրդին փնտրեց Վերին պալեոլիթյան արվեստի, ուշ պլեյստոցենի երկրաբանության, պալեոնտոլոգիայի և պալեոամերիկյան հնագիտության մասնագետներ: Նա խնդրեց նրանց ուսումնասիրել ոսկորների և փորագրված պատկերի լուսանկարներն ու էլեկտրոնային մանրադիտակի պատկերը: Առայժմ ոչ մեկը պատճառ չի բարձրաձայնել օբյեկտի իսկությանը կասկածելու համար, չնայած թեստերն ու հետազոտությունները շարունակվում են:

  • National Geographic- ը նույնպես լուսաբանեց այդ պատմությունը այն ժամանակ, և ես կարծում եմ, որ ֆինանսավորեց որոշ լրացուցիչ հետազոտություններ, չնայած նրանց լրատվական զեկույցը այնքան մանրամասն չէ, որքան վերը նշվածը:
  • Հենց այս ժամանակաշրջանում ես դադարեցի հետևել պատմությանը: Դժվար է դրա մասին արժանապատիվ հոդված գտնել, բայց ինչպես նշվեց, օրեր առաջ եկել էր Հյուսիսային Ամերիկայի հետսառցե դարաշրջանի հայտնի հնագետ Դենիս Սթենֆորդը (թեև կասկածելի տեսության կողմնակից, ավելին ՝ ստորև) ձեռնտու է, որ արտեֆակտն իսկական լինի.

Մենք չենք գտել որևէ հետք, որը կարող է ցույց տալ, որ ոսկորը քանդելու համար օգտագործվել է մետաղական (ժամանակակից) գործիք, և հաստատությունն ասել է Դենիս Ստենֆորդը, որը մասնագիտացած է վաղ հյուսիսամերիկյան հնագիտության ոլորտում:

Չնայած մենք չենք տեսնում որևէ ապացույց, որ դա կեղծիք է, և հաստատությունը չի վավերացնում իրերը, եթե դրանք չեն նվիրաբերվում թանգարանին, երեքշաբթի Էլ.

  • Ես չեմ տեսել որևէ ռադիոածխածնային ամսաթիվ հենց ոսկորի վրա: Այն փաստը, որ այն անհետացած տեսակների և անհետացած տեսակների վրա է, որտեղից, իմ կարծիքով, գալիս է 13000 տարվա վաղեմության գնահատականը: , մեկը ՝ Jack Linthicum- ը, 20 -րդ դարասկզբի գրականության մեջ գտել է հղումներ Վերո լողափի նմանատիպ գտածոների վերաբերյալ:
  • Բրածոների կոլեկցիոները փնտրում է արտեֆակտը վաճառել ավելի քան մեկ միլիոն դոլարով (մինչդեռ Սմիթսոնյանը փնտրում է այն ձեռք բերել անվճար և նույն վայրենիությամբ ՝ տարբեր modus operandi).

Ինչևէ, այս գտածոյի վերաբերյալ մի քանի մեկնաբանություն.

1. Թեև ես պատճառ չունեմ կասկածելու վերը նշվածի և#8211 -ի իսկության վրա, եթե դա կեղծ է, դա շատ լավ է, և նման կեղծիքները հայտնաբերելու տեխնիկան հսկայականորեն ավելի առաջադեմ է, քան նույնիսկ 10 տարի առաջ և փաստը#8211 որ այն իսկապես արժե շատ գումար և, իրոք, պատահաբար հայտնաբերվեց մի տղայի կողմից, ով ցանկանում էր թոշակի անցնել Ալաբամա, ինձ մի փոքր դողում է համատեքստից:

Սկզբում որոշակի թերահավատություն առաջացավ դրա վերաբերյալ, և դա ճիշտ է: Բայց թերահավատությունը պետք է ուղղված լինի հատուկ այն հարցին, թե արդյոք այս արտեֆակտն իրական է, թե ոչ, և դրա վերաբերյալ որոշակի թերահավատությունը լիովին առողջ է և պետք է շարունակվի: Այնուամենայնիվ, որոշ թերահավատներ արդար դատարկաբանություն էին արտահայտում վաղ հյուսիսամերիկացիների ճանաչողական ունակությունների մասին, թե արդյոք նրանք ունակ են արվեստի: Թվում է, թե հյուսիսամերիկյան հնագիտության մեջ կա լայնածավալ, եթե նվազող պատմություն, որ առաջին մարդիկ այստեղ ամբողջովին դատարկ թերթիկներ էին: Հնագետներին վիճարկվում է ապացուցել, որ նրանք կարող էին ջրային նավեր ունենալ, օրինակ, երբ Հյուսիսային Խաղաղ օվկիանոսում բազմաթիվ ապացույցներ կան, որ ավելի քան 35,000 տարի շարունակ ջրային նավեր են օգտագործում: Չիլիի Մոնտե Վերդեն մարտահրավեր է նետում, քանի որ այն պահպանել է օրգանական տեխնոլոգիան, ասես այդ տեխնոլոգիան տասնյակ հազարավոր տարիների պատմություն չունի Հոմո Սապիենս Ասիայում: Եվ մենք գիտենք, որ մարդկային արվեստի ավանդույթը գալիս է ավելի քան 50,000 տարի առաջ Աֆրիկայում, իսկ համեմատաբար նատուրալիստական ​​պատկերները Եվրոպայում `ավելի քան 30,000 տարի առաջ: Այսպիսով, թույլ տվեք սա պարզ ասել.

Ամերիկայի առաջին ժողովուրդները լիովին ժամանակակից մարդիկ էին ՝ մարդկային ճանաչողական ունակությունների ամբողջական փաթեթով, և դա կներառեր օրգանական տեխնոլոգիաներ, գեղարվեստական ​​հակումներ, երաժշտություն, երգ, պատմություններ և այլն: Խելամիտ է սա ընդունել որպես այս մարդկանց կարողությունների գործառնական սահմանում:

Այս հարցում թերահավատությունը ենթադրում է մարդկության պատմության բութ ընդհատում Հին աշխարհների և Նորերի միջև, որին որևէ այլ համատեքստում արժանահավատություն չի տրվի: Օրինակ, պատկերացրեք, որ նման ժամանակաշրջանի Սկանդանավիայում հայտնաբերված նմանատիպ գտածոն զեղչվում է այն բանի համար, որ մենք այլ արվեստի գտածոներ չունենք, և իրոք, ով գիտի, թե արդյոք այդ Fluirdy մարդիկ կկարողանա՞ն արվեստ անել ”: Բերինգիայով անցնելիս ոչ մի կախարդական բան չկա, ինչը նշանակում է, որ մենք պետք է վերադառնանք հնագիտության եզրակացության տախտակի առաջին հորիզոնական և ամեն ինչ նորից ցույց տանք:

2. Մեկ այլ կետ. Այս փորագրության մասին, անշուշտ, ինչ -որ բան կարելի է սովորել ՝ սառցե դարաշրջանի Եվրոպայից համեմատելի քանդակներ ուսումնասիրելուց և#8211 -ից կարող եք ներբեռնել այս թեմայի գեղեցիկ ակնարկ Ալպերի կողմից ՝ համեմատելով Վերո լողափը Եվրոպային այստեղ (7 մեգ PDF): Բայց հարցը մնում է այն, որ մարդիկ ունակ էին արվեստի, երբ եկան Հյուսիսային Ամերիկա Ասիայից. Այս գտածոն է ոչ ինքնին ապացույցներ Հյուսիսատլանտյան երթուղու ՝ Ամերիկա մուտք գործելու համար: Այս առումով, մի փոքր մտահոգիչ է, որ Սթենֆորդը այդ ճանապարհի սկզբունքային ջատագովն է (այսպես կոչված Solutrean վարկածը, որը ես չափազանց անհավանական եմ համարում, բայց ով գիտի):

3. Ալպերտը նաև լավ է վերանայում Ամերիկայի մայրամոթների ենթադրյալ և հերքված պատմությունների պատմությունը, որոնց ուղեբեռը պետք է տանի Վերո լողափը: National Geographic- ը նույնպես անդրադառնում է դրան, հատկապես վարկաբեկված Սուրբ Oake կախազարդին:

4. Որոշ թերահավատներ հարց են բարձրացրել ՝ սա առաջինն է: և միայն! ուրեմն պետք է սխալ լինի! Ես սա որպես փաստարկի ոճ չեմ գնում: Նախ, համեմատելի տարիքի կայքերից շատերը սպանդանոցներ են, որտեղ արվեստը առաջինը չէ, ինչին կարելի է մտածել: Երկրորդ, իսկապես կան կտրված մանրահատակներ այլ վաղ վայրերից, այդ թվում ՝ Կլովիսից, մասնավորապես ՝ Տեխասի Gault կայքը (օրինակ): Երրորդ, ցանկացած, նույնիսկ հազվագյուտ երևույթի համար պետք է լինի ա առաջին հայտնագործություն: Folsom կայքը ժամանակին եղել է մարդու և մեգաֆաունայի առաջին կայքը, XYZ-123- ը `առաջին քվազարը, ինչ-որ մեկը գտել է առաջին Coelacanth- ը և այլն: Հարցը, թե ինչ-որ բան իրական է, անկախ չէ տարածված լինելուց: Եվ ամեն դեպքում, կարող են լինել ապացույցներ, որ սա իրականում առաջինը չէ, նույնիսկ Վերո լողափից: Սա նաև տեղավորվում է ինչ-որ բանի առաջին ընդունված բացահայտումից հետո օրինաչափության մեջ, գրականության ակնարկում հաճախ հայտնվում են նախկինում նշված օրինակներ, որոնց նշանակությունը չի ընկալվել:

Ամեն դեպքում, ես կարծում եմ, որ սա հետաքրքիր պատմություն է հյուսիսամերիկյան ցանկացած հնագետի համար, և գուցե հատկապես այստեղ, որտեղ վաղ նյութերի թերահավատության շուրջ բանավեճերը հատկապես սուր են:

Վերո լողափի սիրողական հանածո հավաքող Jamesեյմս Քենեդին իր հավաքածուի մի մասով: Աղբյուրը ՝ Palm Beach Post:

Կիսվեք այս գրառմամբ ՝

Սրա նման:

Առնչվող

13 պատասխան & ldquo Florida Mammoth Engraving is Real? & rdquo

Սա բավականին հետաքրքիր է և շատ գեղեցիկ առարկա:

Ենթադրում եմ, որ կա մեկ այլ հնարավոր բացատրություն. Այն, որ օբյեկտը գտնվել է Եվրոպայում և ինչ -որ կերպ ավարտվել է որպես Ֆլորիդայում հայտնաբերված:

Wow – պարզապես կարդացեք վերը նշված ձեր “camecadele ” հղմանը կից մեկնաբանությունները: Մեկնաբանություններն իրոք շատ սարսափելի են աշխարհի մասին իրենց խորապես անտեղյակ նեղ խրատական ​​հայացքների մեջ:

Բացի այդ, վերընթերցման մյուս հղումներից մեկը նշում է, որ նրանք դեռ փորձում են հաստատել, որ այս օբյեկտի վրա նստվածքները ծագում են Վերո լողափի տարածքից, ուստի դրա ծագումը դեռ հաստատուն հաստատված չէ:

APM – լավ կետեր, և եթե այն այնտեղից չէ, որտեղից պնդում է գտած գտածոն, ապա իմ թերահավատության հաշվիչը երեք աստիճանով բարձրանում է:
Նույնպես,
Եթե ​​ոսկորն ինքը ծույլ է, ուրեմն, կարծում եմ, Ամերիկայից է, կարծում եմ:
Եթե ​​հնագույն ԴՆԹ -ն հնարավոր լիներ արդյունահանել, ապա այն կարող էր տեղադրվել մամոնտի կամ մաստոդոնի ամերիկյան տոհմերի սահմաններում:
Ամենայն հավանականությամբ, որպես կենսունակ հետազոտական ​​ռազմավարություն, այն կարող է ունենալ կայուն իզոտոպային ստորագրություն, որը բնորոշ է Ֆլորիդային և ոչ տիպիկ Եվրոպային և վստահ չէ, թե ինչպիսին կլիներ դա կոնկրետ, բայց ես գրազ կգամ, որ այս մայրցամաքների միջև կան հստակ հստակ իզոտոպային ազդակներ, որոնք ողջ կյանքի ընթացքում Կենդանիների սննդակարգի ստորագրությունը կպարունակի նրա ոսկորներին: (Ենթադրում է կոլագենի առկայություն, բայց գուցե նույնիսկ ոսկրային ապատիտը իզոտոպային ազդանշա՞ն է պարունակում):

Դա չէր անդրադառնա կեղծիքի հնարավորությանը, բայց գոնե ցույց կտար, որ դա ամերիկյան քննադատ էր, կամ չէր#8217:

Հենց հիմա, ես կարծում եմ, որ ապացույցների գերակշռությունը հուշում է, որ եթե դա կեղծիք է, ուրեմն դա շատ լավ կեղծիք է:

Re: Մեկնաբանությունները – այո: Ինչու՞ են այդ մարդիկ նույնիսկ գիտական ​​հոդված կարդում: Ես չեմ կարդում աստվածաբանության սյունը հաճույքի համար: Եվ ես տեսել եմ մեկ պաստառի վեճեր շատ ժամանակներ. Հիմնականում սատանան դինոզավրերի ոսկորներ է դրել գետնին ՝ մարդկանց գայթակղելու կեղծ համոզմունքի կամ ինչ -որ բանի համար: Գուցե նա նույն պատճառով գիտնականներին դրեց երկրի վրա:

Մի փոքր հիասթափված եմ, որ Սթենֆորդը կարծում է, որ մետաղական գործիքներն օգտագործվում են կեղծիքների արտադրության մեջ: Շատ դժվար է օգտագործել պատկերները ՝ գնահատելու համար, թե ինչպիսին է ոսկորն իրականում և#8211, երբ լուսանկարչությունն արվել է ՝ փորագրությունը շեշտելու համար, դրանով իսկ այն դարձնելով շատ ավելի հստակ, քան առկա քերծվածքներն ու շերտերը: Ես քվեարկելու եմ կեղծիքի օգտին:

Դարբնագործները շատ վարպետ են կեղծիքներ պատրաստելու գործում: Հին աշխարհի վարպետներին վերագրվող բազմաթիվ նկարներ վերջին տարիներին ապացուցվել է, որ դրանք իրենց աշակերտների կամ դարբնոցների արտադրանք են մի քանի դար անց: Կամ վերցրեք Թուրինի ծածկոցը: Սովորաբար այդ վաղ կեղծարարները բռնում են իրենց ժամանակին անհասանելի անտեսումների պատճառով (տարբեր պիգմենտներում քիմիական ստորագրություններ, անհասանելի նյութերի օգտագործում, ինչպիսիք են թղթի տեսակները, մետաղների կազմը և այլն): Այսպիսով, շատ լավ կեղծարարը նախ կանդրադառնա, թե ինչ տեսակի թեստեր կան, որոնք կարող են իրենց կեղծիքը անվանել:

Wear & amp; արցունքաբեր – գցեք արտեֆակտը գետում կամ լողափում կայքի հարևանությամբ մեկ -երկու տարի (կամ ավելի երկար կամ ավելի կարճ) `բնական էրոզիան նմանակելու համար:

Vicesեղքվածքների նստվածքները և#8211 -ը ենթակա են արհեստական ​​ուլտրաձայնային լոգանքի ՝ սկզբում ծակոտիները մաքրելու համար, այնուհետև արտեֆակտը գցեք գետի կամ լողափի վրա ՝ կայքի հարևանությամբ մեկ կամ երկու տարի, որպեսզի այդ ծակոտիները լցվեն տեղային բախումներով:

Տեսակները և ուժեղ տարիքը – համոզվեք, որ դուք օգտագործում եք մի կտոր ոսկոր, որը ճիշտ տարիքի է, և գերադասելի է հենց այդ վայրից: Դա անելու լավագույն միջոցը ՝ առանց 14C- ի ամսաթիվ ստանալու (և կասկածի տեղիք տալ), անհետացած տեսակ ընտրելն է, որը դուք գիտեք, որ այդ տարածքում ներկայության երկար պատմություն չունի (այս կոլեկցիոները, անշուշտ, կիմանա իր ոսկորները և#8230) և տեղական երկրաբանություն): Կովի ոսկոր օգտագործող ինչ -որ մեկն այսքան հեռու չէր հասնի: Նրանք, օրինակ, չէին օգտագործի ռուսաստանյան մշտական ​​սառնամանիքի բրածո բեկոր, քանի որ նրանք այնքան խորաթափանց կլինեին, որ իմանային, որ ԴՆԹ -ի անալիզ է ձեռնարկվելու:

Փորագրման մեթոդ –, ինչու՞ կօգտագործեիք մետաղական գործիք: Կեղծարարը կփորձեր կրկնօրինակել բնօրինակ գործիքները:

Ոճ և կրկին#8211, ինչու՞ այն դարձնել եվրոպական: Եթե ​​դա յուրահատուկ ոճ է, և այն լինելու է յուրահատուկ կտոր, դուք չեք ցանկանում ուշադրություն հրավիրել միջմայրցամաքային նմանությունների վրա: Իհարկե, այն պետք է մամոնտի տեսք ունենա, բայց դարձրեք այն Ալպերտը դա լավ է մատնանշում, բայց ես կարծում եմ, որ նրա եզրակացությունը լեզուն և այտն է, Քվենտին:

Եվ ես կարող եմ շարունակել …- ի վերջնական եզրակացությունն այն է, որ եթե դուք ուշադրություն դարձնեք այն, ինչ կատարվում է գիտություններում, շատ դժվար չէ գալ կեղծիքի, որը կդիմանա օբյեկտի հասցեին ուղղված բոլոր ընթացիկ/ժամանակակից փորձություններին &# 8217 -ի ֆիզիկական պարամետրեր: Այսպիսով, ինչու՞ դա իրական լինել չի կարող, ավելի լավ հարց է, որի վրա պետք է կենտրոնանամ:

Ես կցանկանայի անդրադառնալ փորագրության և#8217 -ի ոճական բաղադրիչներին և դուրս գալ Ալպերտի#8217 -ի մասնահատումից: Որքան էլ հիմար թվա, համացանցը լի է մամոնտ պատկերներով ՝ հին ու նոր, բոլորը պատրաստ և մատչելի հետազոտության և որպես տեղեկատու նյութ: Բայց այն, ինչ ինձ հարվածեց, ոտքերն էին, որոնց վրա Ալպերտը շոշափում է ՝ ասելով “: Փոքրիկ մամոնտը հմտորեն պատկերված է շարժման մեջ ՝ մի առջևի ոտքի քաշով, իսկ մյուս ոտքը պատրաստվում է ստանալ քաշը: ” (էջ 11): Եվրոպական պարիետալ արվեստում վերջույթների շարժման (և վերջույթների թույլ ներկայացվածության) ընդհանուր բացակայությունը Ալպերի նկարագրած օրինակներում կարող է մեկնաբանվել որպես ապացույց, որ Ֆլորիդյան պալեո-քանդակագործը, ըստ էության, ավելի լավ նկարիչ էր, քան իր ժամանակակիցները: Կրկին նայեք 19 -րդ դարի բոլոր նկարներին, որոնք պատկերում են շարժման մեջ եղած իրեր և ալիքներ, ձիեր, մարդիկ, նավակներ, գնացքներ, ջրվեժներ և#8230 առարկաներ, որոնք պատկերված են առանց լուսանկարի օգնության: համամասնությունները լավ են, շարժման զգացումը պահպանված է: ԲԱՅ & … ինչ -որ բան դեռ նյարդայնացնում էր ինձ:

Եվ ինձ զարմացրեց, որ գուցե կա մի պատճառ, թե ինչու են ոտքերը վատ պատկերված եվրոպական օրինակներում և դրանք պարտադիր տեսանելի չեն, երբ կենդանին նկատվում է իր բնական տարրի մեջ (եթե դուք կանգնած չեք մահացածի վրա): Եթե ​​ինտերնետ եք որոնում, աֆրիկյան փղերից արված լուսանկարների ճնշող մեծամասնությունում դուք կարող եք տեսնել ծնկի տակ գտնվող ոտքերը բարձր խոտի, թփերի և այլնի պատճառով: Միակ անգամը, երբ տեսնում եք նրանց ոտքերը, այն է, երբ նրանք կանգնած են ճանապարհ, կամ հետք: Այսպիսով, ես կասկածում եմ, որ եվրոպացիների համար «Քեֆֆել» -ի ազդեցությունը տեղի էր ունենում, և նրանք կարող էին նկարել այն, ինչը մամոնտին դարձնում է մամոնտ (միջքաղաք, ականջների, աչքերի, մորթու, կույտի, պոչի, ժանիքների, թուլացած ոտքերի և ընդհանրապես) silhouette) մամոնտ հիշողությունից, բայց երանելի, եթե նրանք կարողանային հիշել, թե ինչ տեսք ունեն իրենց ոտքերը այն նշանավոր մանրամասներից, որոնք կազմում են փաթիլների ախտորոշումը, բայց շատերը չեն կարողանա պատկերել անուշադիր լամպ:

Բայց միևնույն է, գուցե Ֆլորիդայի այս բնօրինակ արտիստը պատահաբար ապրել է երաշտով տառապող տարածքում, ուստի բարձր խոտ կամ թփուտ չկար: Կամ նա ուներ մամոնտի ոտքի ֆետիշ:

Հետո մեկ այլ բան հավաքեց իմ էլեկտրոնային ուշադրությունը: Ֆլորիդայի փորագրության վրա առջևի ոտքի գագաթի ուսն ու ուրվագիծը շատ հստակ էին և#8211 որովայնից վերև, մինչդեռ եվրոպական օրինակներից ոչ մեկը երկար երկար ոտքեր չունի: Միգուցե եվրոպական մամոնտներին ուղղահայաց վիճարկե՞լ են: Իրականում, ոչ, պատճառն այն է, որ նրանց վերին ոտքերը պատկերված չեն, քանի որ նրանց մարմնի վրա փաթաթված մազերի զանգվածն է, և նրանց վերջույթները վատ լուսավորված կլինեն սովորական լույսի ներքո, հատկապես երբ կանգնած են: Երբևէ տեսե՞լ եք մուշկոքս: Գրազ եմ գալիս, որ նրանց ոտքերը 12 դյույմ բարձրություն չունեն: Timeամանակն է սափրվել մուշկին և ստուգել: Բայց գուցե Ֆլորիդյան մամոնտներն այնքան սառնասիրտ չէին, որքան նրանց ավելի հյուսիսային և արևմտյան հարևանները: Այնտեղ շոգ է դառնում, նույնիսկ 13Kya …: մազերը կորցնելը որպես տարածաշրջանային ադապտացիա իմաստ ունի (http://chiefio.wordpress.com/2010/08/24/mammoth-meat/ – տղամարդ, որը մեկ տգեղ մամոնտ է):

Այդ ոտքերը դեռ անհանգստացնում էին ինձ: Որտե՞ղ էի տեսել լավ հստակ ոտքերով մամոնտներ վազել …

2008 թ. Մարտ: Բայց գուցե այս կոլեկցիոները նույնպես տեսավ ֆիլմը և ամեն դեպքում նայեց իր բրածոների հավաքածուն և#8230:

Հետաքրքիր է, ի՞նչ պատահեց Վիրո լողափի պեղման հետ, որտեղ նախատեսվում էր ջրի մաքրման կայանը: Բարբարա Պուրդին իր հայտարարությամբ չի կարողանա ընկերներ ձեռք բերել Ֆլորիդայի խորհրդատուների միջև: Ամեն ինչ պետք է մանրակրկիտ կատարել, այլ ոչ թե հնագիտության պայմանագիր կնքել, այլ համալսարանի տքնաջան նախագիծ: ”


Լողացող հյուսիսային եղջերու

  1. Երկու հյուսիսային եղջերուներ փորագրեցին մամոնտի մորթի մեջ ՝ կարծես լողալու մեջ: © Բրիտանական թանգարանի հոգաբարձուները
  2. Լողում է մեծահասակ կարիբուն և հորթերը: © B & ampC Alexander / Arcticphoto.com
  3. Քարտեզ, որը ցույց է տալիս, թե որտեղ է գտնվել այս օբյեկտը: © Բրիտանական թանգարանի հոգաբարձուները

Երկու լողացող հյուսիսային եղջերուների այս քանդակը Բրիտանական թանգարանի արվեստի ամենահին գործերից է: Այն փորագրված էր մամոնտի ժանիքի ծայրից և արվել էր գեղարվեստական ​​ստեղծագործության արտակարգ ժամանակաշրջանում ՝ վերջին սառցե դարաշրջանում: Արվեստի նման գործերը կարող էին տեղափոխվել ՝ ցերեկը հասցնելով Եվրոպայի մեծ ներկված քարանձավներում հայտնաբերված պատկերներին: Սառցե դարաշրջանի այս արվեստագետները լիովին ժամանակակից մարդիկ էին, ովքեր ունեին նույն մտավոր ունակությունները, ինչ այսօր մարդիկ:

Ինչի՞ համար էր օգտագործվում Սառցե դարաշրջանի արվեստը:

Նկարիչը պատկերել է հյուսիսային եղջերուներին այնպես, ինչպես նրանք նայում են աշնանը: Տարվա այս եղանակին միսը, մաշկը և եղջյուրները լավագույնս օգտագործվում են որպես սնունդ, հագուստ և սարքավորումներ պատրաստելու նյութեր: Հյուսիսային եղջերուներին լողալը ցույց տալը կարող է հուշել միգրացիայի կամ մի պահի, երբ կենդանիները հեշտ որս էին իրենց մարդ որսորդների համար: Արդյո՞ք այս քանդակը գերբնական աշխարհի հետ հաղորդակցվելու միջոց էր, թե՞ հմայքը ՝ հաջող որսը երաշխավորելու համար սառցե դարաշրջանի դառը ցուրտ ձմռան սկզբին:

Այս օբյեկտի ստեղծման ժամանակ ծովի մակարդակն այնքան ցածր էր, որ Անգլիան միացավ մայրցամաքին:

Միացում 13,000 տարվա ընթացքում

Երկու հյուսիսային եղջերուները, որոնք հայտնաբերվել են Մոնաստրուկում 1867 թվականին, կազմում են ուշագրավ նատուրալիզմի պատկերավոր քանդակ ՝ քանդակված զգալի վարպետությամբ և հմտությամբ:

Ուշադիր ուսումնասիրելով աշխատանքը ՝ ժեստերով ժեստերով կարելի է տեսնել, թե ինչպես է նկարիչը ձևավորում, հղկում, ապա փորագրում կենդանիներին ՝ օգտագործելով կայծքարի դանակներ և փորագրման գործիքներ:

Ֆիգուրները կենդանի հյուսիսային եղջերուների հետ համեմատելը ցույց է տալիս, թե որքան ճշգրիտ են դրանք պատկերված, և մեզ հիշեցնում է, որ մարդկային հասարակությունն այս ժամանակ բնության մի մասն էր: Նկարիչը կարող էր ուրվագծել մարմինները և ստվերել մաշկը ՝ ձեռք բերելով հյուսիսային եղջերուներին որսալու և մորթելու ՝ նրանց սննդի և նյութերի հիմնական աղբյուրը:

Մեռած մշակույթում անհայտ արվեստագետների գեղագիտությունն ու հոգևորությունը գնահատելը շատ ավելի դժվար է: Թեև դա կարող է մեզ ստիպել մանրազնին ուսումնասիրել աշխատանքները ՝ ապացույցներ հավաքելու համար, մենք պետք է ընդունենք, որ մենք չենք կարող վերականգնել քրիստոնեությունը Խաչելության պատկերից, չնայած մենք գուցե կարողանանք կառուցել այն պատվիրող հասարակության տեսակետը:

Այդուհանդերձ, երբ թանգարանում տեսնում ենք հյուսիսային եղջերուներին, մենք այն դիտում ենք որպես արվեստի գործ, որը խորապես հուզում է մեզ և ապահովում է մի թել, որը կապում է մեզ մարդկային երևակայության կայծի հետ 13000 տարվա խոչընդոտի միջով:

Երկու հյուսիսային եղջերուները, որոնք հայտնաբերվել են Մոնաստրուկում 1867 թվականին, ձևավորում են ուշագրավ նատուրալիզմի պատկերավոր քանդակ ՝ քանդակված զգալի վարպետությամբ և հմտությամբ:

Ուշադիր ուսումնասիրելով աշխատանքը ՝ ժեստերով ժեստերով կարելի է տեսնել, թե ինչպես է նկարիչը ձևավորում, հղկում, ապա փորագրում կենդանիներին ՝ օգտագործելով կայծքարի դանակներ և փորագրման գործիքներ:

Ֆիգուրները կենդանի հյուսիսային եղջերուների հետ համեմատելը ցույց է տալիս, թե որքան ճշգրիտ են դրանք պատկերված, և մեզ հիշեցնում է, որ մարդկային հասարակությունն այս ժամանակ բնության մի մասն էր: Նկարիչը կարող էր ուրվագծել մարմինները և ստվերել մաշկը ՝ ձեռք բերելով հյուսիսային եղջերուներին որսալու և մորթելու ՝ նրանց սննդի և նյութերի հիմնական աղբյուրը:

Մեռած մշակույթում անհայտ արվեստագետների գեղագիտությունն ու հոգևորությունը գնահատելը շատ ավելի դժվար է: Թեև դա կարող է մեզ ստիպել մանրազնին ուսումնասիրել աշխատանքները ՝ ապացույցներ հավաքելու համար, մենք պետք է ընդունենք, որ մենք չենք կարող վերականգնել քրիստոնեությունը Խաչելության պատկերից, չնայած մենք գուցե կարողանանք կառուցել այն պատվիրող հասարակության տեսակետը:

Այդուհանդերձ, երբ թանգարանում տեսնում ենք հյուսիսային եղջերուներին, մենք այն դիտում ենք որպես արվեստի գործ, որը խորապես հուզում է մեզ և ապահովում է մի թել, որը կապում է մեզ մարդկային երևակայության կայծի հետ 13000 տարվա խոչընդոտի միջով:

Illիլ Կուկ, համադրող, Բրիտանական թանգարան

Այս օբյեկտի վերաբերյալ մեկնաբանությունները փակ են

Մեկնաբանություններ

Պրոֆեսոր Օլիվեր Ռաքհեմը ՝ գյուղի և դրա պատմության մեծ հեղինակությունը, գրում է. «Գյուղի պատմությունը». ?

Ես սիրում եմ տեսնել Exmoor- ի կարմիր եղջերուն և եղջերուին Hatfield Forest- ում (Էսեքս), որտեղ ամեն շաբաթ աշխատում եմ որպես National Trust- ի կամավոր: Չափազանց հուզիչ եմ համարում իմանալը, որ մոտ 13,000 տարի առաջ ինչ -որ մեկը նույնպես սիրում էր եղջերուներ, չնայած ավելի մեծ և դիտարժան տեսակների, և նրանց համարում էր այնքան հիշարժան, որ ուզում էին հյուսիսային եղջերուներին ձայնագրել: Wonderարմանալի է, գրեթե անհավատալի է, որ նրանց ներկայացուցչությունը պահպանվել է: Ես առաջին անգամ տեսա Լողի հյուսիսային եղջերուներին, երբ 2010 թ. Մարտի 9 -ին եկա Թանգարան և գիտեմ, որ դա գանձ է, որը ես երբեք չեմ մոռանա:

Ավելացնեմ, որ ես գտնում եմ նաև Sutton Hoo Treasure- ի հանդիսավոր քարաքարի գագաթին եղջերուն և այն գիտելիքը, որ թագավոր Ուիլյամ I- ը սիրում էր բարձր եղջերուներին, ասես նրանց հայրը լիներ: շատ հուզիչ: Մարդկային փորձառության մեջ որոշ բաներ հավերժակա՞ն են: Ես հավատում եմ, որ եղջերուների սերը դրանցից մեկն է:

Կարծում եմ, որ այս ծրագիրը վերջում վիճարկում է օբյեկտի հավանական կրոնայնությունը, և հրավիրված խոսնակները հակված են ենթադրելու, որ վեհ արվեստը պետք է գերբնական ոգեշնչված լինի:

Այս և այլ առարկաները դիտելով «արվեստի» և գեղագիտության լեզվո՞վ և ունիվերսալ «արվեստի պատմության» տեսանկյունից, որը երբեք չի՞ եղել: ոչ թե ներկայացուցչության պատմության տեսանկյունից: Թվում է, թե անհասկանալիը ծանոթին հարիր ձևավորելու բավականին հեշտ միջոց է, և այդ գործընթացում ՝ անորսալի յուրահատկությունը չամրացված: Հարցն այն է, թե արդյոք մենք պետք է պատմությունը գրենք «մեր պատկերով», թե՞ համարձակվենք անհայտին ներգրավել իր իսկ բառերով:

Մի քիչ փորագրեցի: Կտրուկ, մեռած կոշտ պողպատե գործիքներ, որոնք մանրակրկիտ ձևավորվել են յուրաքանչյուր նիկի համար և կտրել, - ես ունեմ - մի քանիսը: Դա արեց սուր ժայռ ունեցող և ուժեղացուցիչ ունեցող անձը, որին նույնպես հինգ րոպե չպահանջվեց:

Մանրամասներին ուշադրություն դարձնելը արտասովոր է: Ես զարմանում եմ, թե որքան լավ է դա տևել:

Հետաքրքիր առարկա: Ես հասկանում եմ, որ բրդյա մամոնտը Բրիտանիայից հեռացել է մոտ 14000 տարի առաջ `կլիմայի փոփոխության պատճառով: Արդյո՞ք նրանք ավելի երկար մնացին Ֆրանսիայում: Թե՞ ժանիքը առևտուր կլիներ ավելի հյուսիսից:

Ձեր նկարագրության մեջ ինչ -որ անհանգստացնող բան կա: Ես ունեմ երկու մունջակ եղջերուների պատկեր անգլիական փայտի մեջ, որոնք նման կերպ են վարվում: Ամբողջ ժամանակ, երբ ես նայում էի, նրա քիթը երբեք ոչ ավելի, քան տասը մատնաչափ հեռու էր նրա բոմժից, և նրանք սահում էին բավականին արագ տեմպերով: Սովորաբար շատ թոշակի անցնող և ամաչկոտ երկուսը գրեթե բռնեցին իմ ոտքը վրաերթի ենթարկված վիճակում: Մունջակը զուգվում է տարվա ցանկացած ժամանակ, ուստի այնքան էլ զարմանալի չի լինի պարզել, որ եղջերուների այլ տեսակներ նույնպես նմանատիպ հակում ունեն: Բայց եղջյուրների չափի համար ես կասեի, որ դրանք մունջակ են: Միգուցե եղջերու եղջյուրներն այսքան մեծանում են, բացառությամբ այն բանի, որ այս երկրում ազգային պարկի սահմաններից դուրս եղջերուների տեսակներ չեն գոյատևի ավելի քան վեց տարի, մինչև որ նրանք գավաթակիր լինեն, և մունջակի նկարահանումները բաց են ամբողջ տարվա ընթացքում, նույնիսկ երբ նրանք հղի են: Այնքա muchն սպորտի ծածկագրի մասին այստեղ: Ի վերջո, նույնիսկ այն լուսանկարը, որը ներկայացնում եք հյուսիսային եղջերու լողում, ցույց է տալիս ոչ մի լուսանկար, որի բշտիկը ջրից դուրս չի մնացել, ինչպես ոսկորների փորագրության լուսանկարները: Իրականում ես կասեի, որ դա ֆիզիկական անհնարինություն էր: Այսպիսով, ընդհանուր առմամբ, ես պետք է ասեմ. Tryողովուրդ ջան, բայց ակնհայտ է, որ ինչ -որ մեկը չափազանց երկար ժամանակ է անցկացրել գրասեղանի հետևում և ոչ բավարար ժամանակ անտառում: Վստա՞հ եք, որ այն այնքան հին է, որքան կարծում եք: Ես ձեզ կասկածի օգուտ կտամ: Բայց ես գրազ եմ գալիս, որ սա ձեր հավաքածուի միակ օբյեկտը չէ, որն ավելի շատ չի անցնում, երբ խոսքը վերաբերում է բացատրությանը:

Ես համաձայն եմ կիլոմետրերի հետ, որ թվում է, թե սա առաջարկում է զուգավորման սեզոնը. Դա ինձ ստիպում է մտածել դրա օգտագործման մասին

@ suevking
Իմ գործընկեր illիլ Կուկը, այս օբեկտի բրիտանական թանգարանի համադրողը, ինձ ասում է, որ մենք ունենք ռադիոածխածնային ամսաթվեր Շամփշիրի Կոնդովերից մամոնտի մնացորդների համար, որոնք մոտ 14,000 տարեկան են, բայց հավանաբար մամոնտները կախված են մնացել Բրիտանիայում, ինչպես Ֆրանսիայում, մինչև մոտ 12,000: տարի առաջ.
Թեև փղոսկրը երկար ժամանակ մնում է աշխատունակ, բայց մենք գիտենք, որ լողացող հյուսիսային եղջերուները պատրաստվել են դեռ մամոնտների շրջանում, քանի որ մենք ունենք մամոնտի պատկերում Մոնաստրուկի նույն վայրից (տես ՝ http://www.britishmuseum.org/explore/ լուսարձակներ/ընդգծում_օբյեկտներ/pe_prb/s/mammoth_spear_thrower.aspx), ինչպես նաև մոտավորապես նույն տարիքի գծանկարներ Դորդոնիայի կայքերից: Կան նաև մամոնտի մնացորդներ Ֆրանսիայից ՝ մոտ 12000 տարեթվով:
Դեյվիդ Պրուդամես, Բրիտանական թանգարան

Կիսվեք այս հղումով.

A History of the World- ի բովանդակության մեծ մասը ստեղծվում է այն մասնակիցների կողմից, որոնք թանգարաններն ու հասարակության անդամներն են: Արտահայտված տեսակետները նրանցն են, և եթե հատուկ նշված չէ, դրանք BBC- ի կամ Բրիտանական թանգարանի չեն: BBC- ն պատասխանատվություն չի կրում հղված արտաքին կայքերի բովանդակության համար: In the event that you consider anything on this page to be in breach of the site’s House Rules please Flag This Object.


First Ancient Mammoth Image Discovered in Americas

Hundreds of images of the now extinct mammoths and mastodons — elephant-like animals hunted by prehistoric people — have been found in Europe, but none had surfaced in the Americas, until now.

A fragment of bone, discovered in Vero Beach, Fla., by a fossil hunter, bears a 3-inch-long, 1.75-inch tall (7.62 centimeters by 4.45 centimeters) engraving of a trunked creature, whose shortened, high-domed skull and longer forelimbs evoke the body of a mammoth, according to researchers, led by Barbara Purdy of the University of Florida.

If genuine, this rare and spectacular find provides evidence that ancient people living in the Americas during the end of the Pleistocene Epoch created artistic images of the animals they hunted, Purdy and her colleagues write online in the Journal of Archaeological Science.

Mammoths and their mastodon relatives disappeared approximately 13,000 years ago, at the end of the Pleistocene Epoch, so this image must have been carved by that time, according to the researchers. [ 25 Amazing Ancient Beasts ]

The bone itself appears to have belonged to a large mammal, most likely a mastodon or mammoth, or less likely, a giant sloth, they write. [ Image of carving ]

The image on the bone is not readily apparent, and the fossil hunter who discovered it, James Kennedy, did not notice it for two or three years after collecting the bone. When a cleaning revealed the engraving, Kennedy contacted researchers.

The researchers set out to verify that the carving was indeed created by ancient people using a variety of analytical and imaging techniques.

"All of these results are consistent with the mammoth engraving being authentic," they conclude.


Archaeologists Find 13,000-Year-Old Engraved Mammoth Tusk in Siberia

The 13,000-year-old engraved mammoth tusk from the Tom River, western Siberia. Image credit: Esin et al, doi: 10.1016/j.ara.2020.100180.

The engraved tusk was found in 1988 at a locality known as Parusinka in the lower reaches of the Tom River.

The artifact, which measures about 70 cm (27.6 inches) in length and 10 cm (3.9 inches) in diameter, is a frontal fragment of a 1.5-m- (59-inch-) long tusk from a 35 to 40-year-old male mammoth.

The object was examined by Dr. Yury Esin from the Khakassian Research Institute for Language, Literature and History and colleagues.

The researchers radiocarbon-dated the artifact to about 13,000 years ago and spotted several incisions on it.

“The engravings on the tusk from the Tom River have special features, which make them difficult to document,” they explained.

“They have very thin and shallow lines, making them barely visible and tedious to trace.”

“They are on the surface of a round, long, curved and heavy object which does not allow all the imagery to be seen and recognized without rotating the tusk.”

“The poor condition of the tusk does not permit us to see a complete and coherent composition.”

Engravings on the 13,000-year-old mammoth tusk from the Tom River, western Siberia numbers from (1) to (5) and letters from (a) to (i) mark main images and their details. Image credit: Esin et al, doi: 10.1016/j.ara.2020.100180.

The scientists then made a 2D model of the tusk surface and identified images of two-humped camels arranged in two pairs.

“All four animals (labeled as #1, 2, 3 and 4 in the image above) were executed in the same style, using similar techniques and tools,” they explained.

“The main stylistic feature of these images is that they combine the figures’ outlines with a series of short transverse cuts on the inner side. In some places, the outline is missing and the short cuts themselves serve as the contour.”

“All camels are depicted with only two legs. The lower ends of the foot contours, in most cases, are not connected.”

“The camels have patches of thick fur sticking out from the upper parts of their forelegs, bellies, under their necks, at the base of the humps (between the front hump and the neck, the back hump and the croup) and on their foreheads. The heads are all small and angular.”

“On two figures (#1 and #3), single dots inside the heads probably indicate eyes,” they added.

“The tails are stretched out and down. All in all, the figures of the animals are quite realistic and demonstrate a good knowledge of the subject.”

Between the rear legs of camels (#1) and (#3), the authors spotted a complex anthropomorphic figure.

“It resembles two legs walking to the right (however, without any outlined feet). It is shown under number (#5) and highlighted in yellow,” they said.

“It is possible that what we see here is an anthropomorphic figure with its upper part delineated by the legs of the animals.”

According to the team, the images on the tusk from the Tom River are the earliest known depictions of camels in Asia.

“The comparative analysis of the stylistic features of the camel figures shows that they correspond to the age of the tusk itself, making them, at present, the oldest camel images in Asia,” the researchers said.

“The discovery of the engravings in this region is consistent with the theory of mobile population groups moving to western Siberia from the periglacial steppe to the south in the Late Upper Paleolithic.”

The team’s paper was published in the journal Archaeological Research in Asia.


Scientists reveal a first in Ice Age art

The engraving, approximately 13,000 years old, is 3 inches long from the top of the head to the tip of the tail, and 1.75 inches tall from the top of the head to the bottom of the right foreleg. Credit: Chip Clark/Smithsonian

This fragmented fossil bone found in Vero Beach, Fla. is the oldest and only known example of Ice Age art to depict a proboscidean in the Americas. Credit: Chip Clark/Smithsonian

Researchers from the Smithsonian Institution and the University of Florida have announced the discovery of a bone fragment, approximately 13,000 years old, in Florida with an incised image of a mammoth or mastodon. This engraving is the oldest and only known example of Ice Age art to depict a proboscidean (the order of animals with trunks) in the Americas. The team's research is published online in the Journal of Archaeological Science.

The bone was discovered in Vero Beach, Fla. by James Kennedy, an avocational fossil hunter, who collected the bone and later while cleaning the bone, discovered the engraving. Recognizing its potential importance, Kennedy contacted scientists at the University of Florida and the Smithsonian's Museum Conservation Institute and National Museum of Natural History.

"This is an incredibly exciting discovery," said Dennis Stanford, anthropologist at the Smithsonian's National Museum of Natural History and co-author of this research. "There are hundreds of depictions of proboscideans on cave walls and carved into bones in Europe, but none from America—until now."

The engraving is 3 inches long from the top of the head to the tip of the tail, and 1.75 inches tall from the top of the head to the bottom of the right foreleg. The fossil bone is a fragment from a long bone of a large mammal—most likely either a mammoth or mastodon, or less likely a giant sloth. A precise identification was not possible because of the bone's fragmented condition and lack of diagnostic features.

"The results of this investigation are an excellent example of the value of interdisciplinary research and cooperation among scientists," said Barbara Purdy, professor emerita of anthropology at the University of Florida and lead author of the team's research. "There was considerable skepticism expressed about the authenticity of the incising on the bone until it was examined exhaustively by archaeologists, paleontologists, forensic anthropologists, materials science engineers and artists."

One of the main goals for the research team was to investigate the timing of the engraving—was it ancient or was it recently engraved to mimic an example of prehistoric art? It was originally found near a location, known as the Old Vero Site, where human bones were found side-by-side with the bones of extinct Ice Age animals in an excavation from 1913 to 1916. The team examined the elemental composition of the engraved bone and others from the Old Vero Site. They also used optical and electron microscopy, which showed no discontinuity in coloration between the carved grooves and the surrounding material. This indicated that both surfaces aged simultaneously and that the edges of the carving were worn and showed no signs of being carved recently or that the grooves were made with metal tools.

Believed to be genuine, this rare specimen provides evidence that people living in the Americas during the last Ice Age created artistic images of the animals they hunted. The engraving is at least 13,000 years old as this is the date for the last appearance of these animals in eastern North America, and more recent Pre-Columbian people would not have seen a mammoth or mastodon to draw.

The team's research also further validates the findings of geologist Elias Howard Sellards at the Old Vero Site in the early 20th Century. His claims that people were in North America and hunted animals at Vero Beach during the last Ice Age have been disputed over the past 95 years.

A cast of the carved fossil bone is now part of an exhibit of Florida Mammoth and Mastodons at the Florida Museum of Natural History in Gainesville.


Post-Classical Western carving

The most important surviving ivory carving from early in the Common Era is the Brescia casket (4th century ce ) this is a small casket bearing relief carvings of scenes from the Old and New Testaments. Several reliefs on diptychs and panels having Christian subjects date from this period, and indeed depictions of Christ, the Virgin Mary, and the Apostles form the main subject matter of European figurative ivory carvings for many centuries thereafter. No Byzantine ivory from the 7th to the 9th century survives, but there do exist several magnificent carved ivory reliefs from the 10th and 11th centuries. The figures are treated in a strongly classicizing, frozen, and monumental style. Byzantine statuettes from the late 11th and the 12th centuries show a more relaxed and fluid treatment of draperies, and their figures have elongated forms.

Northern European ivory carving revived during the Carolingian Renaissance, using walrus instead of elephant tusks. The Carolingians carved ivory into reliquaries, crucifixes, relief panels, and the book covers of psalters. New Testament scenes and figures were the almost invariable subject matter. These traditions continued during the Ottonian period of the 10th century, with several impressive situlae (holy-water buckets) carved with scenes from Christ’s life having survived. Romanesque ivory carvings of reliquaries, tau crosses, and bishops’ pastoral staffs display a multiplicity of styles, depending on the country of origin. During the Romanesque and the succeeding Gothic period, the West’s artistic emphasis shifted from the decoration and embellishment of sacred objects to the building of cathedrals, monumental paintings, and stained glass. Thus, from about the 12th century on, ivory carving ceased to be a major art or an important adjunct to religious or imperial liturgies. Nevertheless, ivory diptychs and triptychs carved with religious scenes continued to be produced in the Gothic style by many workshops. Ivory was also carved into caskets, combs, mirror cases, writing tablets, cups, dagger handles, and chess pieces. Sometimes scenes of courtly love or extracts from romances were carved onto the surface of these utilitarian objects.

Renaissance ivory carving marked a notable change from that of the Middle Ages in its technical sophistication and sensitivity. By this time ivory was rarely used except for domestic articles and inlay work, but there was a revival of interest in ivory carving in 17th-century Germany and Flanders, and many elaborate and sumptuously carved objects such as candelabra, plaques, statuettes, and drinking tankards were made by highly skilled artists. By the late 18th century, ivory carvings were regarded in Europe merely as curious and quaint decorative objects. In the 19th century, ivory came into prominence once more, chiefly for making forgeries of older, more valuable ivory objects. It was also used to make caskets, clock cases, and batons, as well as humbler objects such as snuffboxes, fan handles, and scent bottles. By the 20th century, with the use of machine-driven tools to cut ivory and the decay of unified stylistic traditions of decoration, ivory carving in the West had degenerated into a craft still possessed of technical sophistication but almost utterly lacking in aesthetic worth.


Դիտեք տեսանյութը: Munkadarab sorszám és aktuális dátum gravírozás