Սամուել Ֆինլի Բրիս Մորս - պատմություն

Սամուել Ֆինլի Բրիս Մորս - պատմություն


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Մասաչուսեթսում ծնված Մորսը նշանավոր նկարիչ և գյուտարար էր: Առավել հայտնի է մագնիսական հեռագրի և Մորզեի ծածկագրի գյուտով, նա նաև կայացած նկարիչ էր: Յեյլի համալսարանի շրջանավարտ, նա հետագայում մեկնեց Անգլիա ՝ նկարչության ուսումը շարունակելու համար: Նյու Յորքի Դիզայնի ազգային ակադեմիայի հիմնադիր և առաջին նախագահ Մորզը նաև պրոֆեսոր էր Նյու Յորքի համալսարանում: Նրա գյուտը փոխեց հաղորդակցությունն ընդմիշտ, և Մորզը լայնորեն նշվեց իր ստեղծման համար:

Սամուել Ֆ.Բ. Մորս

Մեր խմբագիրները կվերանայեն ձեր ներկայացրածը և կորոշեն հոդվածը վերանայելու հարցը:

Սամուել Ֆ.Բ. Մորս, լրիվ Սեմյուել Ֆինլի Բրիս Մորս, (ծնվել է 1791 թ. ապրիլի 27 -ին, Չարլսթաուն, Մասաչուսեթս, ԱՄՆ - մահացել է 1872 թ. ապրիլի 2 -ին, Նյու Յորք, Նյու Յորք), ամերիկացի նկարիչ և գյուտարար, ով մշակել է էլեկտրական հեռագիր (1832–35): 1838 թվականին նա և իր ընկեր Ալֆրեդ Վեյլը մշակեցին Մորզեի ծածկագիրը:

Ի՞նչ արեց Սամուել Ֆ.Բ. Մորս հորինե՞լ:

Սամուել Ֆ.Բ. Մորզը մշակեց էլեկտրական հեռագիր (1832–35), այնուհետև իր ընկերոջ ՝ Ալֆրեդ Վեյլի հետ հորինեց Մորզեի ծածկագիրը (1838): Վերջինս այբուբենի տառերի, թվերի և կետադրական նշանների ներկայացման համակարգ է `կետերը, գծերը և բացերը դասավորելու միջոցով: Կոդերը փոխանցվում են կամ հեռագրական մեքենայի միջոցով, կամ տեսողական ազդանշանների միջոցով:

Ինչ էր Սամուել Ֆ.Բ. Մորզեի վաղ կյանքը նման է:

Սամուել Ֆ.Բ. Մորզը ականավոր աշխարհագրագետ և միաբանության հոգևորական edեդիդիա Մորսի որդին էր: Նա սովորել է Յեյլի քոլեջում (այժմ ՝ Յեյլի համալսարան), և, չնայած նա անտարբեր գիտնական էր, նրա հետաքրքրությունը հարուցել էին էլեկտրաէներգիայի այն ժամանակ քիչ հասկանալի թեմայով դասախոսությունները: Ի տառապանք իր խստապահանջ ծնողների ՝ նա նաև վայելում էր նկարչությունը:

Ինչ էին Սամուել Ֆ.Բ. Մորզեի ձեռքբերումները:

Սամուել Ֆ.Բ. Մորզը և՛ կայացած գյուտարար էր, և՛ նկարիչ: Նա մշակեց էլեկտրական հեռագիր (1832–35), այնուհետև մշակեց Մորզեի ծածկագիրը (1838): Այս ընթացքում նա նաև նկարել է ամերիկացի նկարչի երբևէ արված ամենալավ դիմանկարները:

Նա ականավոր աշխարհագրագետ և միաբանության հոգևորական edեդիդիա Մորսի որդին էր: Անդովերում (Մասաչուսեթս) գտնվող Ֆիլիպսի ակադեմիայից, որտեղ նա անկայուն և էքսցենտրիկ ուսանող էր, ծնողները նրան ուղարկեցին Կոնեկտիկուտ նահանգի Նյու Հեյվեն քաղաքի Յեյլի քոլեջ (այժմ ՝ Յեյլի համալսարան): Չնայած նա անտարբեր գիտնական էր, նրա հետաքրքրությունը հարուցեցին էլեկտրաէներգիայի այն ժամանակ քիչ հասկանալի թեմայով դասախոսությունները: Ի հեճուկս իր խստապահանջ ծնողների, նա նաև վայելում էր մանրանկարչության դիմանկարներ նկարելը:

1810 թվականին Յեյլն ավարտելուց հետո Մորզը դարձավ Բոստոնի գրքի հրատարակչի գործավար: Բայց նկարչությունը շարունակում էր մնալ նրա հիմնական հետաքրքրությունը, և 1811 թվականին ծնողները նրան օգնեցին մեկնել Անգլիա, որպեսզի սովորի այդ արվեստը ամերիկացի նկարիչ Վաշինգտոն Օլսթոնի մոտ: Մեծ Բրիտանիայի և Միացյալ Նահանգների միջև 1812 թվականի պատերազմի ընթացքում Մորզը արձագանքեց ամերիկացիների նկատմամբ անգլիական արհամարհանքին ՝ դառնալով կրքոտ ամերիկամետ: Ինչպես իր ժամանակի ամերիկացիների մեծամասնությունը, այնուամենայնիվ, նա ընդունեց անգլիական գեղարվեստական ​​չափանիշները, ներառյալ գեղանկարչության «պատմական» ոճը. Լեգենդների և պատմական իրադարձությունների ռոմանտիկ պատկերումը ՝ անձնավորություններով, որոնք գրավում էին առաջին պլանը մեծ պոզերով և փայլուն գույներով:

Երբ 1815 թվականին հայրենիք վերադառնալիս Մորզը պարզեց, որ ամերիկացիները չեն գնահատում իր պատմական կտավները, նա դժկամությամբ նորից զբաղվեց դիմանկարով ՝ ապրուստ վաստակելու համար: Նա սկսեց շրջագայող նկարիչ Նյու Անգլիայում, Նյու Յորքում և Հարավային Կարոլինայում: 1825 -ից հետո, հաստատվելով Նյու Յորքում, նա նկարեց ամերիկացի նկարչի երբևէ արված ամենալավ դիմանկարները: Նա միավորեց տեխնիկական հմտությունը և իր սուբյեկտների կերպարի համարձակ մատուցումը ռոմանտիզմի հպումով, որը նա ներթափանցել էր Անգլիայում:

Թեև այդ սկզբնական տարիներին հաճախ աղքատ էր, Մորզը շփվող էր և տանը մտավորականների, հարուստների, կրոնական ուղղափառների և քաղաքական պահպանողականների հետ էր: Բացի այդ, նա տիրապետում էր բարեկամության պարգևին: Միջին տարիների ընկերների թվում էին Ամերիկյան հեղափոխության ֆրանսիացի հերոսը, մարկիզ դե Լաֆայետը, որի Եվրոպայում Մորզեի լիբերալ բարեփոխումները խթանելու փորձերը ջերմեռանդորեն հաստատվեցին, և արձակագիր Jamesեյմս Ֆենիմոր Կուպերը: Մորզը և Կուպերը կիսում էին մի քանի հատկություններ. Երկուսն էլ ԱՄՆ -ի բուռն հանրապետականներ էին, չնայած երկուսն էլ ունեին ազնվականական սոցիալական նախասիրություններ և երկուսն էլ տառապում էին եվրոպական արվեստի նկատմամբ ամերիկյան նախասիրությունից:

Մորսն ուներ նաև առաջնորդության շնորհ: Որպես թատրոնի անշահախնդրության դեմ արշավի մաս ՝ նա օգնեց 1827 թվականին բացել Նյու Յորքը Journal of Commerce, որը մերժեց թատրոնի գովազդները: Նա նաև Դիզայնի ազգային ակադեմիայի հիմնադիրն էր, որը կազմակերպվել էր նկարիչների նկատմամբ ԱՄՆ -ի հարգանքը բարձրացնելու համար և դրա առաջին նախագահն էր 1826 -ից 1845 թվականներին:

1832 թվականին, Եվրոպայում արվեստը ուսումնասիրելուց նավով վերադառնալիս, Մորզը էլեկտրական հեռագրի գաղափարը հղացավ նոր հայտնաբերված էլեկտրամագնիսի մասին խոսակցություն լսելու արդյունքում: Թեև էլեկտրական հեռագրի գաղափարը առաջ էր քաշվել 1753 թվականին, և էլեկտրական հեռագրերը օգտագործվել էին կարճ հեռավորությունների վրա հաղորդագրություններ ուղարկելու համար դեռ 1774 թվականին, Մորզը կարծում էր, որ իր առաջին նման առաջարկն էր: Հավանաբար, նա իր առաջին աշխատանքային մոդելը պատրաստեց 1835 թվականին:

Մինչդեռ, Մորզը դեռ իր ժամանակի մեծ մասը նվիրում էր նկարչությանը, արվեստ դասավանդում Նյու Յորքի համալսարանում (հետագայում ՝ Նյու Յորքի համալսարան) և քաղաքականությանը (նա մասնակցում էր հակամիգրացիոն և հակահռոմեական կաթոլիկ տոմսերով քաղաքապետի պաշտոնին: Նյու Յորք 1836 և 1841 թվականներին): Բայց արդեն 1837 թվականին նա ամբողջ ուշադրությունը կենտրոնացրել էր նոր գյուտի վրա: Համալսարանի գործընկեր, քիմիկոս Լեոնարդ Գեյլը Մորզին ծանոթացրեց Josephոզեֆ Հենրիի էլեկտրամագնիսական գործունեության հետ: Հենրիի ստեղծած հզոր էլեկտրամագնիսները թույլ տվեցին Մորզին հաղորդագրություններ ուղարկել 16 կմ (10 մղոն) մետաղալարից ավելի հեռավորության վրա, շատ ավելի երկար հեռավորությունից, քան 12 մետրը (40 ոտնաչափ), որոնցով կարող էր հաղորդել իր առաջին մոդելը: Ընկերներից մեկը ՝ Ալֆրեդ Վեյլը, առաջարկեց նյութեր և աշխատուժ տրամադրել Նյու erseyերսիի Մորիսթաուն քաղաքում իր ընտանիքի երկաթագործական գործարաններում մոդելներ կառուցելու համար: Գեյլը և Վեյլը դարձան Մորսի հեռագրային իրավունքների գործընկերները: Մինչև 1838 թվականը նա և Վեյլը մշակել էին կետերի և գծերի համակարգը, որն ամբողջ աշխարհում հայտնի դարձավ որպես Մորզեի ծածկագիր: 1838 թ. -ին, անհաջող փորձելով շահագրգռել Կոնգրեսին հեռագրական գծի կառուցման գործում, նա ձեռք բերեց Մեն կոնգրեսական Ֆ. Սմիթը ՝ որպես լրացուցիչ գործընկեր: Եվրոպայում Մորզեի գծի կառուցումը չկազմակերպելուց հետո, Մորզեն միայնակ իր գործընկերների հետ համառորեն շարունակեց հեռագիրը խթանել, և 1843 թվականին նա վերջապես կարողացավ ֆինանսական աջակցություն ստանալ Կոնգրեսից Միացյալ Նահանգների առաջին հեռագրական գծի համար `Բալթիմորից մինչև Վաշինգտոն. 1844 թվականին գիծը ավարտվեց, և մայիսի 24 -ին նա ուղարկեց առաջին հաղորդագրությունը ՝ «Ինչ է արել Աստված»:

Մորզը անմիջապես ներգրավվեց իր գործընկերների և մրցակից գյուտարարների իրավական պահանջների մեջ: Իր հոր նման բնական հակասական, նա եռանդորեն պայքարեց այս և այլ հակասությունների մեջ, ինչպես օրինակ ՝ նկարիչ Johnոն Թրումբուլի հետ արվեստում, կրոնական կրոնի հետ ՝ ունիտարների և հռոմեական կաթոլիկների, քաղաքականության մեջ ՝ իռլանդացիների և վերացնողների հետ, և դագերեոտիպիայի մեջ, որոնցից էր նա: Ամերիկայում առաջին պրակտիկանտներից մեկը ՝ Լուի-quesակ-Մանդե Դագերի աշակերտի ՝ Ֆրանսուա Գորոյի հետ: Հեռագրի շուրջ դատական ​​կռիվներն ավարտվեցին 1854 թվականի ԱՄՆ Գերագույն դատարանի որոշմամբ, որը հաստատեց նրա արտոնագրային իրավունքները: Երբ հեռագրական գծերը երկարաձգվեցին Ատլանտյան օվկիանոսի երկու կողմերում, նրա հարստությունն ու համբավը մեծացան: Մինչև 1847 թվականը Մորզը գնել էր Locust Grove- ը ՝ կալվածք, որը նայում էր Հադսոն գետին ՝ Նյու Յորքի Պուգուփսիսի մոտ, որտեղ 1850-ականների սկզբին նա կառուցեց իտալական վիլլա ոճով առանձնատուն: Նա այնտեղ իր ամառներն անցկացրեց իր մեծ ընտանիքի երեխաների և թոռների հետ ՝ ամեն ձմեռային սեզոն վերադառնալով Նյու Յորք քաղաքի իր շագանակագույն քարե տուն:

Oldերության ժամանակ Մորզը ՝ հոսող մորուքով հայրապետը, դարձավ մարդասեր: Նա առատաձեռնորեն նվիրաբերեց Վասարի քոլեջին, որի հիմնադիրն ու հոգաբարձուն էր իր մայր բուհը, Յեյլ քոլեջը և եկեղեցիները, աստվածաբանական սեմինարիաները, աստվածաշնչյան հասարակությունները, առաքելական ընկերությունները և ժուժկալ հասարակությունները, ինչպես նաև աղքատ արվեստագետները:


Ներկայացուցիչների պալատ, 1822 թ., Հավանաբար վերամշակված 1823 թ

Նախքան 1840 -ականներին որպես հեռագրի գյուտարար համբավ ձեռք բերելը, Սամուել Ֆ. Նա ձգտում էր ամրապնդել իր նկարչի համբավը `փորձելով պատմական նշանակություն ունեցող մեծ գործ. Ներկայացուցիչների պալատ. Նման վեհ ամբիցիայի հիմքը դրվեց, երբ նա սովորում էր Լոնդոնի Արքայական արվեստների ակադեմիայում, որտեղ նկարիչներին սովորեցնում էին կատարել էպիկական նկարներ, որոնք կարող էին մեծացնել իրենց հանդիսատեսին: Ամերիկա վերադառնալուց հետո Մորզը ընտրեց Միացյալ Նահանգների Կոնգրեսի ստորին մարմնի պալատը, որը նստած էր ԱՄՆ -ի Կապիտոլիումում ՝ 1822 թվականին ամերիկացիների մեծ մասի կողմից չտեսնված և չայցելված տեղ, որպես իր առարկա այս կոթողային նախաձեռնության համար:

1820 թվականի նոյեմբերին, ժամանելով Վաշինգտոն, Մորսը չորս ամիս օրական 14 ժամ աշխատում էր չորս ամիս ժամանակավոր պալատին կից ժամանակավոր ստուդիայում, որը վերջերս վերակառուցվել էր 1812 թվականի պատերազմի ընթացքում հրդեհի պատճառով Կապիտոլիումի ոչնչացումից հետո: ներառում էր ճարտարապետության և մարդկանց մանրակրկիտ ներկայացում, ներառյալ կոնգրեսականներ, աշխատակիցներ, Գերագույն դատարանի դատավորներ և մամուլ: Այցելուների պատկերասրահում ՝ աջ ծայրում, գտնվում է Պաունի հնդիկ պետ Պետալաշարոն, իսկ ձախում ՝ Մորսի հայրը ՝ վերապատվելի edեդիդիա Մորսը: Քահանա Մորզը քաղաքում էր ՝ Հնդկաստանի գործերի մասին զեկուցելու պատերազմի նախարար Johnոն Կալհունին, որը քաղաքացիական պատերազմից առաջ ամերիկյան քաղաքական կյանքի հսկաներից էր և ստրկության առաջատար պաշտպաններից մեկը:

Ի վերջո, Մորզը ստեղծեց Ներկայացուցիչների պալատի պատկերը ոչ թե այնպիսին, ինչպիսին կար, այլ այնպես, ինչպես ցանկանում էր: Այն ժամանակ, երբ Ներկայացուցիչների պալատը հաճախ բուռն էր և խմբակցական ՝ քննարկելով հիմնական օրենսդրությունը, ինչպիսիք են ՝ Ստրուկների առևտրի մասին օրենքը 1820 թ. Եվ Միսսուրիի փոխզիջումը 1821 թ. Նա նկարը շրջեց ազգային մակարդակով 1823 թվականին, սակայն սենսացիոն թեմաների բացակայությունը չկարողացավ գրավել լայն լսարաններ և ի վերջո ապացուցվեց, որ դա ֆինանսական ձախողում է: Հետագա տարիներին Մորզը հեռացավ նկարչությունից ՝ իր գիտական ​​հետաքրքրությունները հետապնդելու համար:

Մակագրություն

ներքևի ձախ ՝ S.F.B. ԱՎԵԼԻ pinx / 1822 թ

Նախապատմություն

Նկարիչից ձեռք է բերվել 1828 թվականին Չարլզ Ռոբերտ Լեսլիի կողմից, Լոնդոնը վաճառվել է ք. 1839 թվականի սեպտեմբեր ՝ Շերման Կոնվերսին: (Coates and Company, Նյու Յորք), 1847 թ. Josephոզեֆ Ռիփլի, 1858 թ. Գնել է Դանիել Հանթինգթոնը, 1873 թ. Գնել է իր կալվածքից 1911 թ. Հունիսի 17 -ին Corcoran Art Gallery- ի կողմից, որը ձեռք է բերվել 2014 թ -ին Արվեստի ազգային պատկերասրահի կողմից:


Սամուել Ֆ.Բ. Մորզ. Փայլուն արտիստ և գյուտարար `բարդ, անհանգստացնող ժառանգությամբ

Սեմյուել Ֆինլի Բրիս Մորզը նկարիչ էր, գյուտարար և հավանական քաղաքական գործիչ: Թեև նրա ժառանգության և ձեռքբերումների մասին կարելի էր հիանալ, բայց շատ բան կար դատապարտելու և դատապարտելու: Կարդալով նրա կենսագրությունը ՝ կարելի է մտածել (կամ նույնիսկ ցանկանալ), որ իրականում մի քանի տարբեր Մորսեր կան: Մեկը գյուտարար էր, որն օգնեց հեռագրական տեխնոլոգիան և էլեկտրոնային հաղորդակցության ամենավաղ ձևերը լայն կիրառություն ունենալ ԱՄՆ -ում և, ի վերջո, արտասահմանում: Մեկը ռոմանտիկ դիմանկարիչ էր, ով սովորում էր արտերկրում և ժամանում Գրինվիչ Վիլիջ ՝ Նյու Յորքի համալսարանում Ամերիկայում նկարչության առաջին պրոֆեսորը դառնալու համար, որտեղ նա ապրում և նկարում էր Վաշինգտոնի հրապարակի 100 հասցեում: Եվս մեկ, ավելի անհանգստացնող Մորզը կիսվեց և առաջ տվեց իր ժամանակի շատ տարածված բնապաշտական ​​և ռասիստական ​​տրամադրություններ ՝ ձգտելով դառնալ Նյու Յորքի քաղաքապետ 186-ին հակաիգրացիոն և հակահռոմեական կաթոլիկ հարթակներում և վիճելով իր գրություններ 1850-60 -ական թվականներին ստրկության բարոյական հիմքի համար: Բայց դրանք բոլորը նույն Մորզեն էին, և թեև նա շատ ավելի քիչ հաջողակ էր վերջին ձեռնարկումներում, քան նախկինում (նա իր քաղաքապետի ընտրություններում հավաքեց ընդամենը 1,496 ձայն), դրանք բոլորը բարդ, երբեմն ոգեշնչող և երբեմն մերժող ժառանգությունը մեր միանվագ հարևանի:

Ռոմանտիկ ոճով նկարչություն Սեմյուել Մորսի կողմից Վաշինգտոնի հրապարակի այգուց

Սեմյուել Մորզը ծնվել է 1791 թվականի ապրիլի 27 -ին, Չարլսթաունում, Մասաչուսեթս, Էլիզաբեթ Էն Բրիսեի և նշանավոր աշխարհագրագետ և միաբանության հոգևորական edեդիդիա Մորսը: Սամուելը հաճախել է Ֆիլիպսի ակադեմիա Անդովերում, Մասաչուսեթս, այնուհետև Յեյլի քոլեջ (այժմ ՝ Յեյլի համալսարան): Նրա կրթաթոշակը բնութագրվում է որպես «անտարբեր» բոլորի համար, բացի էլեկտրաէներգիայի այն ժամանակ խորհրդավոր առարկայից և մանրանկարչական դիմանկարների նկարչությունից: Մորսը արտասահման է մեկնել Անգլիա ՝ դիմանկար սովորելու համար, և վերադառնալուց հետո 1825 թվականին նա հաստատվել է Նյու Յորքում և միացել Գրինվիչ Վիլջի նկարիչների համայնքին ՝ նկարելով դիմանկարներ, որոնք համատեղում են տեխնիկական հմտությունները և նրա սուբյեկտների կերպարի համարձակ կերպարը: Ռոմանտիզմը նա ներծծվել էր Անգլիայում:

Մորսի վաղ դագերոտիպը

Թեև այդ վաղ տարիներին հաճախ աղքատ էր, Մորզը շփվող էր և տանը մտավորականների, հարուստների, կրոնական ուղղափառների և քաղաքական պահպանողականների հետ էր: Այն շրջանակները, որոնցում նա տեղափոխվել է, նրան ծանոթացրել են այնպիսի նշանավոր գործիչների հետ, ինչպիսիք են Ամերիկյան հեղափոխության ֆրանսիացի հերոսը ՝ մարկիզ դե Լաֆայետը, որի ազատական ​​բարեփոխումները Եվրոպայում խթանելու փորձերը Մորզը (ինչ -որ պարադոքսալ և անբացատրելի) ջերմեռանդորեն հաստատեց, ինչպես նաև վիպասան Jamesեյմս Ֆենիմոր Կուպեր.

1832 թվականին Մորզը դարձավ նկարչության և քանդակագործության առաջին պրոֆեսորը Ամերիկայում, այն ժամանակվա նորաստեղծ Նյու Յորքի համալսարանում: Երեք տարի անց նա ստուդիայի տարածք ձեռք բերեց իր և իր ուսանողների համար նորակառույց նեոթոթական համալսարանի շենքում (քանդվեց 1894 թ. Նա զբաղվում էր NYU- ի բոլոր տեսակի արվեստներով, ներառյալ երբևէ արված ամենավաղ դագերոտիպերը (լուսանկարչության վաղ ձևը):

Լուսանկարն արվել է 1839 կամ 1840 թվականներին ՝ Սամուել Ֆ.Բ. -ի տանիքի ստուդիայից: Մորզը և Johnոն Դրեյփերը, ովքեր միասին աշխատել են Նյու Յորքի համալսարանում: c/o Ephemeral New York

Այդ ընթացքում Մորզը նաև հիմնադրեց և իրեն անվանեց Դիզայնի ազգային ակադեմիայի առաջին նախագահը, որը հովանավորում էր արվեստի դպրոցը և կազմակերպում իր անդամների աշխատանքի հաճախակի հանրային ցուցահանդեսներ: Ազգային ակադեմիայի շտաբ -բնակարանը սկզբում գտնվում էր Բրոդվեյի 663 հասցեում ՝ Բլեքերի մոտ, այնուհետև տեղափոխվում էր Չորրորդ պողոտայի և Տասներորդ փողոցի անկյունում, այնուհետև 1850 -ականներին և 1860 -ականներին գտնվում էր Արևելյան 13 -րդ փողոցի 58 հասցեում: Շուտով Ազգային ակադեմիային միացան այլ արվեստի կազմակերպություններ ՝ Century Association- ը 46 East Eighth Street- ում (նախկինում ՝ 24 Քլինթոնի տեղ) և Tenth Street Studio- ի շենքը 15 -րդ (հետագայում ՝ 51) 10 -րդ փողոցում ՝ վեցերորդ պողոտայի մոտ: Այս կազմակերպությունները ստեղծեցին արվեստի և ստեղծագործության տեղ Գյուղում, որը աշխարհահռչակ էր և աշխարհը փոխող:

Մորսը շարունակեց, նույնիսկ այն ժամանակ, երբ արվեստում նրա կյանքը սկսվում էր, էլեկտրականության ուսումնասիրությամբ: 1838 թվականին նա և իր ընկեր Ալֆրեդ Վեյլը մշակեցին Մորզեի ծածկագիրը: Նա կհամապատասխանի այն, որ կարճ ազդանշանը (կետը) և երկարը (գծիկը) զուգակցվեն ՝ հաղորդագրությունները գրելու համար: Նա չի հորինել հեռագիրը, բայց նրա հիմնական բարելավումները թույլ են տվել, որ միջոցը տեղակայվի ավելի լայն մակարդակի վրա ՝ փոխակերպելով հաղորդակցություններն ամբողջ աշխարհում: Թեև էլեկտրական հեռագրի գաղափարը առաջ էր քաշվել 1753 թվականին, և էլեկտրական հեռագրերը օգտագործվել էին կարճ հեռավորությունների վրա հաղորդագրություններ ուղարկելու համար դեռ 1774 թվականին, Մորզը կարծում էր, որ իր առաջին նման առաջարկն էր: Նա հավանաբար պատրաստեց իր առաջին աշխատանքային մոդելը մինչև 1835 թվականը: Նիհար, դժվար տարիների լոբբիստական ​​գործունեությունից, ֆինանսական պայքարից և տեխնիկական բարելավումներից հետո Մորզը Կոնգրեսից ֆինանսավորեց ֆինանսներ ՝ Միացյալ Նահանգներում լարեր կառուցելու համար, և իր գյուտի արտոնագիր ստացավ 1844 թվականին: Մայիսին Այդ տարվա 11 -ին, նրա հեռագրված հաղորդագրությունը Բալթիմորից Վաշինգտոն առաջինն էր իր տեսակի մեջ:

Մորսն իր գյուտով

Հետևելով արագորեն տարածվող երկաթգծերի ուղիներին, հեռագրական լարերը տարածվեցին ամբողջ երկրով մեկ և, ի վերջո, Ատլանտյան օվկիանոսով ՝ առաջին անգամ ապահովելով կապի գրեթե ակնթարթային միջոց տարբեր քաղաքների, քաղաքների, նահանգների և ազգերի միջև: Թերթերը միավորվել են որպես Associated Press ՝ միավորելով օտար երկրներից հեռագրվող նորությունների դիմաց վճարումները: Երկաթուղիներն օգտագործում էին հեռագիրը `գնացքների ժամանակացույցը և անվտանգության ազդանշանը համակարգելու համար: Նախագահ Աբրահամ Լինքոլնը քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ հեռագրով Սպիտակ տանը ստացել է մարտական ​​հաշվետվություններ: Իսկ սովորական մարդիկ դա օգտագործում էին սիրելի մարդկանց ճանապարհորդելիս կարևոր հաղորդագրություններ ուղարկելու համար:

1847 թվականին Մորզը գնել է մի առանձնատուն, որը նա անվանել է Լոկուստ Գրով, կալվածք, որը նայում է Հադսոն գետին ՝ Պուգուպանսիի մոտ: Նա այնտեղ կառուցել էր իտալական վիլլա ոճով առանձնատուն և ամառներն անցկացրել էր այնտեղ իր մեծ ընտանիքի երեխաների և թոռների հետ ՝ ամեն ձմեռ վերադառնալով Նյու Յորք:

Մորզեի հուշարձանը և նրա գյուտը Կենտրոնական այգում

Մորզը մահացավ 1872 թվականի ապրիլի 2 -ին, Նյու Յորքում ՝ առաջընթաց գրանցելով ինչպես արվեստում, այնպես էլ գործնական տեխնոլոգիաներում, որոնք իսկապես փոխեցին աշխարհը: Մորսի 1837 թվականի հեռագրական գործիքը պահպանվում է Սմիթսոնյան ինստիտուտի Վաշինգտոնում գտնվող Ամերիկայի պատմության ազգային թանգարանի կողմից, մինչդեռ նրա կալվածքը ՝ Լոկուստ Գրովը, այժմ համարվում է ազգային պատմական հուշարձան:

Էլեկտրոնային հաղորդակցության ոլորտում Մորզեի ձեռքբերումները քաջ հայտնի են (նույնիսկ նրանք, ովքեր երբեք չեն տեսել և չեն լսել Մորսի ծածկագիրը, տեղյակ են դրա կարևորության մասին): Գեղարվեստում նրա նշանակությունը թերևս ավելի քիչ հայտնի է, քանի որ մենք հակված ենք գիտություններն ու արվեստները դիտել որպես առանձին և գուցե նույնիսկ միմյանց բացառող ոլորտներ, չնայած նրա ժառանգությունը նույնպես մեծ էր: Նրա զազրելի մոլեռանդ և ստրկամետ հայացքները ժամանակի ընթացքում հիմնականում մոռացվել կամ անտեսվել են, և ավելի քիչ տևական ազդեցություն են ունեցել, քան նրա մյուս ձեռքբերումները: Բայց նրանք, այնուամենայնիվ, արժանի են հիշվելու որպես այն մասի, որը որոշեց այս պարադոքսալ կերպարը, որը ժամանակին ապրել է մեր մեջ:


Մորզեի ծածկագիրը քաղաքացիական պատերազմում

Նույնիսկ հաջող փորձարկումից հետո ՝ 1844 թվականին, կառավարությունը դեռ մի փոքր դանդաղ էր ընդունում տեխնոլոգիան: Այնուամենայնիվ, մոտ յոթ տարի անց գործել է առնվազն 50 հեռագրական ընկերություն:

Առաջին միջմայրցամաքային հեռագրական գիծն այնուհետև ավարտվեց 1861 թվականին, նույն տարում, երբ սկսվեց քաղաքացիական պատերազմը: Այս պահին հեռագիրը դեռ համեմատաբար նոր էր համարվում:

Պարզվում է, որ նախագահ Լինքոլնն ինքը գյուտարար էր, և նա, կարծես, հետևում էր նոր տեխնոլոգիաներին: Ասվում էր, որ քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ Լինքոլնը օգտագործում էր հեռագիրը որպես հրամանատարական կենտրոն:

Նա կարողացավ մեծ առավելություն ձեռք բերել հարավի նկատմամբ ՝ անմիջապես մարտադաշտ ուղիղ հաղորդակցվելու ունակության պատճառով:

Հարավային նահանգների միջև ավելի քիչ գծեր կային, և այդ պատճառով Կոնֆեդերացիայի նախագահ ffեֆերսոն Դևիսը չուներ նույն հնարավորությունը:

Պատերազմի ավարտին Աբրահամ Լինքոլնն ինքը հեռագիր ուղարկեց Վիրջինիա ՝ պատմելու Ռիչմոնդին գրավելու լուրը: Սա ընդամենը մեկ շաբաթ առաջ էր, երբ նա սպանվեց 1865 թվականին:


Սամուել Ֆինլի Բրիս Մորս - պատմություն

Charնվել է Չարլսթոնում, Մասաչուսեթս, գյուտարար և նկարիչ Սեմյուել Ֆինլի Բրիս Մորզը (1791-1872), ավարտել է Յեյլի քոլեջը 1810 թվականին: Մորսը հաճախել է Լոնդոնի Արգեստների թագավորական ակադեմիա, Անգլիա և հաջողակ կարիերա սկսել Եվրոպայում և ԱՄՆ-ում: . 1832 թվականին Մորզեն մշակեց միակալար հեռագրի և Մորզեի ծածկագրի հայեցակարգը: 1938 թվականին Մորզը առաջարկեց իր արտոնագիրը ԱՄՆ կառավարությանը և Տեխասի Հանրապետությանը, սակայն չհաջողվեց հովանավորություն ստանալ: Մորզին հաջողվեց ֆինանսավորում ստանալ ԱՄՆ կառավարության կողմից 1842 թվականին հաջող ցույցից հետո:

Memնվել է Հյուսիսային Կարոլինա նահանգի Վենս կոմսությունում, Մեմուկան Հանթը (1807-1856) տնկարար և գործարար էր Միսիսիպիում, նախքան Տեխասյան հեղափոխության ժամանակ Տեխասյան բանակին միանալը: 1837 թվականին Հանթը դարձավ Տեխասի առաջին նախարարը Միացյալ Նահանգներում: Մեկ տարի անց Նախագահ Միրաբո Բ. Լամարը Հանթին նշանակեց Տեխասի նավատորմի քարտուղար:

Աղբյուրը ՝ Neu, C. T. «Hunt, Memucan», Տեխասի առցանց ձեռնարկ: Մատչելի է 2011 թվականի փետրվարի 17 -ին: http://www.tshaonline.org/handbook/online/articles/fhu31:

Գործողության շրջանակը և բովանդակությունը

Երկուսից առաջինը ՝ Սեմյուել Ֆ. Երկրորդ նամակում (1860) Սեմ Հյուսթոնին, այն ժամանակ Տեխաս նահանգի նահանգապետ, Մորզը հրաժարվում է իր 1839 թվականի առաջարկից, քանի որ Տեխասը այժմ Միացյալ Նահանգների մի մասն էր:


Սամուել Մորս հեռագիր, գյուտ, փաստեր, հայտնի, մեջբերումներ, կենսագրություն, մահվան պատճառ, կին, նկարներ, արդյունաբերական հեղափոխություն, Մորզեի ծածկագիր, ամուսնացած, երեխաներ, կյանքի պատմություն

Սամուել Մորս հեռագիր, գյուտ, փաստեր, հայտնի, մեջբերումներ, կենսագրություն, մահվան պատճառ, կին, նկարներ, արդյունաբերական հեղափոխություն, Մորզեի ծածկագիր, ամուսնացած, երեխաներ, կյանքի պատմություն

Հեռագրության ստեղծող Սեմյուել Մորսը ՝ Սեմյուել Ֆինլի Բրիս Մորսը, լրիվ անունը ծնվել է 1791 թվականի ապրիլի 27 -ին, Բոստոնում, ԱՄՆ: Inventիշտ ինչպես գյուտարարների մեծ մասն աճեց աղքատության մեջ և ծնվեց աղքատ ընտանիքում: Երբ երեխան մեծացավ, նրա ծնողները սկսեցին զգալ, որ երեխայի միտքը շատ ծախսված է ուսման վրա: Բայց նրանք միջոց չունեին նրան սովորեցնելու: Այնուամենայնիվ, հայրը սիրահարվեց նրան և դպրոց ընդունվելուց հետո նա ինչ -որ կերպ հասցրեց ուսումնասիրել իր պահանջը:

Այսպիսով, երբ նա ավարտեց իր դպրոցը, ինչ -որ պայմանավորվածություն կար նաև քոլեջում ընդունվելու համար, չնայած քոլեջում սովորելու արժեքը դպրոցից ավելի էր:

Ուսումնառության հետ մեկտեղ Սեմյուել Ֆինլի Մորզը նույնպես ցանկություն ուներ նկարել: Մինչ այդ տեսախցիկը հորինված չէր: Նկարներ են նկարել փղոսկրից: Նա նաև սկսեց նկարել փղոսկրից: Նախկինում նա այդ նկարները վաճառում էր շուկայում և այդպիսով քոլեջի ծախսերը որոշ չափով թեթևացնում էր, բայց միջոցների սղության պատճառով նա ստիպված եղավ կեսից թողնել քոլեջի ուսումը:

Ֆինլի Մորզը կարծում էր, որ նա լքել է քոլեջը, բայց ինչ անել, եթե հիմա դա անի: Իզուր, նա բեռ դարձավ հոր վրա և նստած է տանը: Այսպիսով, նա ստեղծեց Անգլիա գնալու գաղափարը, նա գումար հավաքեց ՝ խնդրելով իր ընկերներից պահանջը և այլն ՝ ճանապարհը ծախսելու համար և գնաց Անգլիա:

Չորս տարի մնացի և սովորեցի Անգլիայում, և երբ վերադարձա տուն, նույն աղքատությունը: Նա սկսեց նկարել և վաճառել նկարներ: Չի աշխատում. Հետո նա եղբոր հետ միասին պատրաստեց ջրի պոմպ, որից կարելի էր ջուրը դուրս բերել, բայց այս աշխատանքը այնքան էլ լավ չաշխատեց, և նրա ֆինանսական վիճակը մնաց նույնը:

Սեմյուել Մորզը հերթական անգամ որոշեց հեռանալ տնից, և նա գնաց Եվրոպա, բայց նրա դժբախտությունը չլքեց նրան, հուսախաբ եղավ Ամերիկա: Նավով նավարկության ժամանակ, որում նա կատարում էր հետադարձ ճանապարհորդություն, նրան տեղեկացրին, որ ցանկացած տեսակի հաղորդագրություն կարող է այստեղ և այնտեղ ուղարկվել էլեկտրական լարերով: Լսելով դա ՝ Սեմյուել Ֆինլի Մորզը որոշեց ստանձնել այս խնդիրը: Նա հորինեց հեռագրի լեզուն միայն իր մտքում:

Սամուել Մորզը մանկության տարիներին էլեկտրական լարերով էր խաղում: Տուն հասնելուն պես նա սկսեց օգտագործել սուրհանդակ (հեռագրություն): Բայց նույնիսկ դրա համար գումար էր պետք: Եղբայրները, նրա օգնությամբ, դասավորեցին էլեկտրական լարերը և սենյակը: Սամուելը սարք սարքեց: Աստված գոհ էր, որ այդ օրերին նա քոլեջում պրոֆեսորի պաշտոն ստացավ:

Քոլեջից գալուն պես նա զբաղվում էր իր աշխատանքով: Տեսնելով նրա նվիրումը ՝ նրա աշակերտներից մեկը նրան ֆինանսական օգնություն առաջարկեց, և նա ինքն էլ ներգրավվեց նրա հետ փորձերի մեջ: Սամուել Մորզեի այդ աշակերտը կոչվում էր Ալֆրեդ Բել:

Ի վերջո, Սամուել Մորսը պտտվեց: Ալֆրեդ Բելը, ընկեր ուսուցիչ Քեմբլը և մեկ այլ աշակերտ մի քանի օր շարունակ կատարեցին այս փորձը: Սրանք նրա փորձերն էին Ալֆրեդ Բելի հոր գործարանի անկյունում գտնվող սենյակում: Նա սկսեց հաջողության հասնել: Ֆինլին իր ուրախությունն էր հայտնում իր հորը, որը հայրն ասում էր. “ Ես կհնազանդվեմ միայն այն ժամանակ, երբ ձեր հաղորդագրությունը հասնի ճիշտ տեղ

Սեմյուել Ֆինլի Բրիս Մորզը վերցրեց ուղերձը իր հորից և իր ուղեկիցների հետ միասին աշխատեց այդ հաղորդագրությունը հեռահաղորդակցել տեղում: Իմ բոլոր ընկերները շատ ուրախ էին իմանալով, որ հաղորդագրությունը տեղ է հասել: Ավելի ուշ, երբ ամերիկյան կառավարությունը իմացավ Ֆինլիի մեքենայի մասին, նրան կանչեցին:

Կառավարությունը ցանկանում էր օգուտ քաղել իր մեքենայից, բայց որոշ ծախսեր կատարելու հետաձգում կար: Ի վերջո, այն դասավորվեց: Ֆինլեյը ստիպված էր երկար ժամեր աշխատել էլեկտրական լարերը տեղադրելու համար: Փայտե սյուները լարված էին: Բոլոր նախապատրաստական ​​աշխատանքներից հետո առաջին հրապարակային հաղորդագրությունն ուղարկվեց, և #եյմս Գ. Պոլլոկն առաջադրվեց որպես Միացյալ Նահանգների Նախագահ:

Սեմյուել Մորզեի այս հաջողությունը նրան հայտնի դարձրեց ամբողջ աշխարհում: Այսպիսով, անընդհատ փորձելով, նա վերջում տեսավ հաջողության դեմքը: Ֆինլին մահացավ 1872 թվականի ապրիլի 2 -ին, բայց նա ինքը դարձավ անմահ ՝ իր անմահ գործը աշխարհին նվիրելով:


21. 1832 թ. Հոկտեմբերի 1 - 1833 թ. Փետրվարի 28
22. 1833–6
23. 1835–7
24. 1837 թ. Հոկտեմբերի 3 - 1838 թ. Մայիսի 16
25. հունիս, 1838 թ. Հունվարի 21, 1839 թ
26. 1839 թվականի հունվարի 6 - 1839 թվականի մարտի 9
27. 15 ապրիլի, 1839 թ. Սեպտեմբերի 30, 1840 թ
28. 20 հունիսի, 1840 - 12 օգոստոսի, 1842
29. 1842 թ. Հուլիսի 16 - 1843 թ. Մարտի 26
30. 15 մարտի, 1843 թ. Հունիսի 13, 1844 թ
31. 1844 թ. Հունիսի 23 - 1845 թ. Հոկտեմբերի 9
32. 1845 թ. Դեկտեմբերի 20 - 1848 թ. Ապրիլի 19
33. 1848 թ. Հունվարի 9 - 1849 թ. Դեկտեմբերի 19
34. 5 մարտի, 1850 թ. Նոյեմբերի 10, 1854 թ
35. 1855 թ. Հունվարի 8 - 1856 թ. Օգոստոսի 14
36. 23 օգոստոսի, 1856 - 15 սեպտեմբերի, 1858 թ
37. 1858 թ. Սեպտեմբերի 3 - 1863 թ. Սեպտեմբերի 21
38. 1864 թվականի փետրվարի 26 - 1867 թվականի նոյեմբերի 8
39. 1867 թվականի նոյեմբերի 28 - 1871 թվականի հունիսի 10
40. 1871 թ. Հունիսի 14 - 1872 թ. Ապրիլի 16:

Սեմյուել Ֆինլի Բրիս Մորս


Վիքիպեդիայի կենսագրական ամփոփում.

& quot. Սեմյուել Ֆինլի Բրիս Մորս (Ապրիլի 27, 1791 և#x2013, ապրիլի 2, 1872) ամերիկացի ներդրողն էր եվրոպական հեռագրերի վրա հիմնված մեկալար հեռագրական համակարգի գյուտի մեջ, Մորզեի ծածկագրի համահեղինակ և կայացած նկարիչ: & quot

& quot. Սամուել Ֆ.Բ. Մորսը ծնվել է Մասաչուսեթսի Չարլսթաուն քաղաքում, աշխարհագրագետ և հովիվ edեդիդիա Մորսի (1761 և#x20131826) և Էլիզաբեթ Էն Ֆինլի Բրիսեի (1766 և#x20131828) առաջին երեխան: & quot

& quot. Նյութապես ֆինանսավորվում էր նկարչությամբ: & quot

& quot. 1810 թվականին նա ավարտեց Յեյլը Phi Beta Kappa գերազանցությամբ: & quot

& quot. 1811 թվականի վերջին նա ընդունվեց թագավորական ակադեմիա: & quot

& quot. Մորզեի օրիգինալ հեռագիրը, որը ներկայացվել է նրա արտոնագրային հայտով, Սմիթսոնյան ինստիտուտի Ամերիկայի պատմության ազգային թանգարանի հավաքածուների մի մասն է: Inամանակի ընթացքում Մորզեի կոդը կդառնար հեռագրության առաջնային լեզուն աշխարհում և դեռևս ստանդարտ է տվյալների ռիթմիկ փոխանցման համար: & quot

& quot. Մորսը ամուսնացավ Լուկրետիա Պիկերինգ Ուոքերի հետ 1819 թվականի սեպտեմբերի 29 -ին, Նյու Հեմփշիր նահանգի Կոնկորդ քաղաքում: Մահացել է 1825 թվականի փետրվարի 7 -ին, իրենց չորրորդ երեխայի ծնվելուց կարճ ժամանակ անց (Սյուզան ծն. 1819, Էլիզաբեթ ծն. 1821, Չարլզ ծն. 1823, Jamesեյմս ծն. 1825): Նրա երկրորդ կինը Սառա Էլիզաբեթ Գրիզվոլդն էր: Նրանք ամուսնացել են 1848 թվականի օգոստոսի 10 -ին Նյու Յորքի Ուտիկա քաղաքում և ունեցել չորս երեխա (Սամուել ծն. 1849, Կոռնելիա ծն. 1851, Ուիլյամ 1853, Էդվարդ 1857): & quot

& quot. Մորսը մահացավ թոքաբորբից իր տանը ՝ Նյու Յորք, Արևմտյան 22 -րդ փողոցի 5 հասցեում, 1872 թվականի ապրիլի 2 -ին, իր 81 -ամյակից 25 օր պակաս: Թաղված է Բրուքլինում, Նյու Յորք, Գրին-Վուդ գերեզմանատանը: & quot


Սամուել Ֆինլի Բրիս Մորս - պատմություն

Յուղաներկ -& gt Նկարիչների ցուցակ -& gt Սեմյուել Ֆինլի Բրիս Մորս

Սեմյուել Ֆինլի Բրիս Մորս

Սամուել Ֆ.Բ. Մորս ծնվել է Մասաչուսեթսի Չարլսթաուն քաղաքում, աշխարհագրագետ և հովիվ edեդիդիա Մորսի (1761 և ndash1826) և Էլիզաբեթ Էն Ֆինլի Բրիսեի (1766 և ndash1828) առաջին երեխան: Edեդիդիան կալվինիստական ​​հավատքի մեծ քարոզիչ էր և Ամերիկայի ֆեդերալիստական ​​կուսակցության կողմնակիցը: Նա դա ոչ միայն դիտեց որպես պուրիտանական ավանդույթների (Շաբաթի խիստ պահպանում) մեծ պահապան, այլ հավատաց Բրիտանիայի հետ դաշինքի գաղափարին `կապված կենտրոնական հզոր կառավարության հետ: Edեդիդիան մեծապես հավատում էր դաշնայնացման շրջանակներում կրթությանը ՝ իր որդու համար կալվինիստական ​​առաքինությունների, բարքերի և աղոթքների ներշնչմանը զուգահեռ: Մասաչուսեթս նահանգի Անդովեր քաղաքի Ֆիլիպս ակադեմիա հաճախելուց հետո Սեմյուել Մորզը գնաց Յեյլ քոլեջ ՝ ձիերի կրոնական փիլիսոփայություն, մաթեմատիկա և գիտություն առարկաներից ուսուցում ստանալու համար: Յեյլում գտնվելու ընթացքում նա հաճախում էր Բենջամին Սիլիմանի և Երեմիա Դեյի էլեկտրաէներգիայի վերաբերյալ դասախոսություններին: Նա գումար էր վաստակում նկարելով: 1810 թվականին նա ավարտեց Յեյլը Phi Beta Kappa գերազանցությամբ:

Մորզեի կալվինիստական ​​համոզմունքներն ակնհայտ են նրա կտավը նկարելու մեջ Ուխտագնացների վայրէջք, պարզ հագուստի պատկերման, ինչպես նաև դեմքի խստաշունչ հատկությունների միջոցով: Այս պատկերը գրավել է Անգլիայից ժամանած ֆեդերալիստների կալվինիստների հոգեբանությունը, որոնք Միացյալ Նահանգներ են բերել կրոնի և կառավարության գաղափարներ, այդպիսով ընդմիշտ կապելով երկու երկրները: Ավելի կարեւոր է, որ կոնկրետ այս աշխատանքը գրավեց հայտնի նկարչի ՝ Վաշինգտոն Օլսթոնի ուշադրությունը: Օլսթոնը ցանկանում էր, որ Մորզեն իրեն ուղեկցի Անգլիա ՝ հանդիպելու նկարիչ Բենջամին Ուեսթին: Եդիդիայի հետ կնքվեց երեք տարվա մնալու պայմանագիր, և երիտասարդ Մորսը նավարկեց Ալստոնի հետ նավով Լիդիա 1811 թվականի հուլիսի 15 -ին (1):

Անգլիա ժամանելուն պես, Մորզը ջանասիրաբար աշխատել է նկարելու տեխնիկայի կատարելագործման համար Օլսթոնի աչքի տակ 1811 թվականի վերջին, նա ընդունվել է Թագավորական ակադեմիա: Ակադեմիայում նա սիրահարվեց Վերածննդի նոր դասական արվեստին և մեծ ուշադրություն դարձրեց Միքելանջելոյին և Ռաֆայելին: Կյանքը գծելով և զբաղվելով դրա անատոմիական պահանջները կլանելով ՝ երիտասարդ նկարիչը հաջողությամբ ստեղծեց իր գլուխգործոցը ՝ Մեռնող Հերկուլես.


Դիտեք տեսանյութը: Samuel Finley Breese Morse